Са стазе 1, Кућа од злата и костију, 1. део од хеави метал бенда Стоне Соур ради до појачавања музичке приче која ће слушаоце провести кроз два албума вредна звучног интензитета.
Слично томе, главни певач групе Стоне Соур Цореи Таилор имао је за циљ да обожаватеље стрипова убаци у сањиву вожњу са 'Хоусе оф Голд & Бонес' # 1 - првим поглављем свог четвороделног стриповског повезивања са концепт албумима. Назван „Увертира“ и представља уметност Ричарда П. Цларка, прво издање отвара се безименом лику званом Човјек чији недостатак памћења задовољава само група непријатеља за које се чини да имају све више знања и моћи од њега, укључујући и злокобни доппелгангер по имену Аллен и избезумљени побуњеник Блацк Јохн са својом војском безумних следбеника званих Нумберс.
преглед пива моретти
Са првим бројем који је сада у продаји и другим следећим 22. маја, ЦБР Невс разговарао је са Таилор, која је дала коментар на питање бр. Испод, певач / писац објашњава како се уводне нумере на албуму подударају са тоном и осећајем првог издања, зашто је било важно бацити читаоце право у дубину, какве мрачне преокрете и чудне менторе чекају испред и како је знање моћ за музичку индустрију и за живот уопште. Плус, погледајте ЦБР ексклузивни преглед другог броја.
Цореи Таилор: Очигледно је да сам радио на краткој причи док смо радили на албуму и кретао сам се тамо-амо између њих и водио рачуна да сви ритмови буду ту - акцијски и књижевни. Желео сам да се прича креће и поклапа са неким песмама. Наслов „Увертира“ потиче из начина на који смо гледали прве две песме на албуму. „Гоне Совереигн“ за нас је заиста био најбољи начин да поставимо шта ће се догодити. Тада је то искривљење у „Апсолутну нулу“ у основи било место где се човек буди на овом свету. „Абсолуте Зеро“ је звучни запис за то. Дакле, осећате се иза кулиса док се прича догађа.
Једноставно смо осећали да је један или два ударца савршена увертира за покретање овако нечега, а да то не успе, ништа не би. Због тога сам прво издање назвао „Увертира“ - јер ако издање бр. 1 не би успело и људи не би ушли у поставку, ништа друго то не би успело. Сматрао сам да има смисла дати ту конотацију и подсетити читаоце да ово има музичку страну која делује или не функционише [ Смеје се ] у зависности од тога ко сте у музичкој индустрији.
Плус, увек музички, свака представа, свака прича почиње увертиром. То је заиста почетна тачка било које велике епике, а ја сам само желео да је тако поставим.
Отварање са безименим ликом који се пробуди у лудој јурњави врло је сањив начин за покретање, али је такође ризичан избор. Да ли је део овог плана приче и изазов био бацити људе у дубоки крај?
Да, у основи. То је једна од предности коју написана реч има у односу на стрип. Када сам писао кратку причу, са књижевне тачке гледишта, успео сам да корак корак направим на начин да људи пусте да се уроне у причу пре него што се сав пакао изгубио. Али код стрипа постоји она изврсност визуелног и књижевног са потребом да се прича започне десном ногом. Знао сам да ћемо морати да ударимо у земљу и то људе поставља управо на место 'О боже, шта се дођавола догађа?' То је било од суштинске важности и мислио сам да смо то лепо обавили.
Сада током следећа три издања, већи део овог света излази на видело, и заиста добијате осећај шта је то и шта напада Људско. Осим тога, добијате поставку за Блацк Јохн и Аллен у броју 1. Дакле, помало добијате ликове. Са сваким издањем свет постаје све мрачнији. Начин на који сам га описао је да почиње врло Неил Гаиман, и на крају смо на страни Гартх Енниса. То сам покушавао да урадим. Желео сам да започнем са езотеричном непосредношћу и да пређем на „Свето срање!“ [ Смеје се ] Била је то заиста танка линија између њих.
Многи људи су рекли да им се књига свиђа, али да је била врло сува. Па, то је зато што је ово само прво издање, човече. Можете одати мистерију. И зато сам прво желео да то урадим, јер сам желео да се мистерија разоткрије. Превише пута када имате овакав стрип или овакву причу или концепт албум попут овог, уметник покушава да вас претуче по глави оним што се прерано догађа. Желео сам да публика наиђе на вожњу и да је пусти да се полако одвија или нека се одвија при другом слушању или другом читању. Желим да иду, 'Ох, сад схватам шта се догађа!' Иначе, мени постаје досадно.
Како прича напредује, Човек проналази кратак предах од онога што га гони у малој колиби где упознаје Алена. То је тајновити човек који седи за столом и пуши, изгледа и звучи попут самог човека и даје нека тајновита обећања о будућности. Не знам за тебе, Цореи, али то ми звучи као метафора музичке индустрије.
[ Смеје се ] Када би само знала. Да, прилично је чудно. Скоро је то оно што се тиче постављања ђавола, онако клиширано. Али ово о чему се ради је да Ален зна више него што допушта. Човјек то зна, али зато што је Човјек толико одбојан - било да се ради о оној одбојности коју неки људи имају кад сретну двојника или нешто друго - остало му је у загонетци: „Не вјерујем одмах овом типу, али знам да зна више него што допушта. Шта да радим?'
Срећом, он је некако препуштен сам себи након оне почетне конфронтације у којој га је Аллен ставио на пут, али заправо није сигуран куда ће тај пут водити. Дакле, заиста постоји таква врста фрустрације - онај осећај да сте своји на своме кад се чини да сви око вас знају више од вас. То је фрустрирајуће место за бити.
У музичкој индустрији - што је смешно што правите такву паралелу - увек се чини да људи имају више савета за вас него што вам заиста треба на крају дана. Цела ова ствар је срање. Ниједна особа у било којој од тих канцеларија не зна шта ће се продати. А ако вас у то увере, девет пута од десет, на крају ће погрешити. Али сви су толико уверени да су стручњаци на том пољу, морате прогледати срања само да бисте пронашли оно што има смисла. Имао сам свог налета на такве људе и научио сам да морате извадити комаде који имају смисла и све остало оставити на сточићу.
Схваћам да је једна од главних тема у овом делу приче идеја да је знање моћ.
Баш тако. Читава прича заснива се на моћи избора, али понекад можете доносити одлуке или изборе ако немате све одговоре. Људи који се слепо наплаћују, не разумејући последице или ситуацију, доносе лоше одлуке и осврћу се уназад и питају „Зашто сам то учинио?“ То је зато што нисте имали стрпљења да седнете и доносите образовану одлуку. Од тога је и кренула цела ова прича. Ја сам размишљао о томе како људи у животу доносе одлуке на основу доступних информација или на основу информација које су одлучили да игноришу. Знам толико људи који су толико тврдоглави јер мисле да су у праву, али у 99% случајева греше. И они су тако хировити око тога! Према мени, ово је била студија у идеји да се некако морате борити на крају дана да бисте пронашли најбољи пут у свом животу.
Како се Људска прича наставља, сазнајемо да он иде ка ономе што се описује као „Паклена верзија Чикага“. Шта је привлачило изградњу овог кошмарног места у језгру правог града?
Чикаго волим као град, јер је готово као превидено градско подручје. Зато што је на Средњем западу и зато што то није велико средиште на које људи одмах помисле, није му увек потребно. Оно што волим код Чикага је што има такав спој различитих градских подручја. Ако се стварно потрудите, мало је овде Њујорка, тамо мало Лондона. Ту је мало ЛА-а, па чак и мало Токија, посуто доброј мери. Зато и даље волим тај град. То је највећи град који ми је близу, где сам у Дес Моинесу, и кад год бих желео да одем у велики град, тамо бих и отишао. Скочио бих у аутомобил пет сати - или у зависности од брзине, три и по сата - и провео бих тамо цео дан. Чикаго има све што бисте желели у граду, а ово потиче од момка који тромо одмара у Дес Моинесу, Иова.
Па кад сам желео да направим Црвени град у стрипу, Чикаго ми је одмах пао на памет. Кроз њу тече вода. Кроз њега пролазе мостови и архитектура и небодери. Има предграђа. Управо је све стигло, а ја сам желео да то представља Ред Цити. Желео сам да има све, укључујући и одговоре. И то је, наравно, морао бити крај реда.
израчунати абв из гравитације
На крају броја упознајемо Црног Џона и бројеве, што говори о дехуманизацији начина описивања групе људи како она постаје. Видео сам неке скице Ричарда са тим ликовима и чини ми се да им је план био да их покрену као редовне људе и пусте их да постану све изопаченији. Како сте вас двоје радили на намештању Црног Џона и свих ових ликова?
Желео сам да Бројеви заиста осећају такву врсту бесмислених људи јер Бројеви као хаос представљају хаос који долази са делом гомиле. Готово су попут менталитета говеда. Све су то емоције и немају пуно смисла, али зато што људи у групи ЖЕЛЕ ТАКО да припадају, готово се одричу сваког здравог разума. Слепи воде слепог много пута. А Црни Џон представља онај природни квалитет вође који већину времена можете пронаћи у групама. Ако около трчите групу људи попут Бројева, нема смисла да немате неку врсту фокуса. А Црни Џон је тај фокус у хаосу - у основи ум иза кошнице.
Бројеви представљају одређену страну наше личности којом се може манипулисати са само мало више интелигенције. Све то време видим да ли ће то бити побуна након лоше спортске утакмице плеј-офа или понекад чак и добре спортске игре плеј-офа. [ Смеје се ] Они представљају онај поремећени део човечанства на који не можемо увек ставити прсте, али када улози и адреналин постану мало превисоки, догодиће се лоше ствари. То може бити из радосне или лошег случаја.
Радујући се, већ сте рекли да ће ствари постати луђе у наредним издањима, али такође добијамо и неку врсту балансирајуће снаге у лику Пецкинпах-а. Како мења динамику приче?
Заиста Пецкинпах представља антитезу Алену. То је представљено у томе како он изгледа у стрипу. Много је зрелији и стрпљивији. Он има одговоре, али ипак зна да не може само спустити одговоре на Људско. На неки начин их човек мора зарадити. Па ипак, Пецкинпах такође зна како да натера Човека да то сам схвати, а истовремено му даје ту и тамо мале комадиће који ће га одвести тамо где треба.
Следеће издање заиста проналази Људско на самом путу након овог огромног обрачуна са Бројевима. То је још једно издање које убрзава путовање, а све кулминира оним што би био крај [албума] „Хоусе оф Голд & Бонес Парт 1.“ То представља песма „Ласт оф тхе Реал“, а све то ћете видети у овом стрипу. То је некако цоол јер је преузето по књизи. Број 2 започиње сучељавањем са Црним Џоном и Бројевима, а тиме се и завршава. Дакле, све између тога даје тон ономе што следи.
Генерално, да ли сте имали један тренутак у овом процесу када вам се једна идеја песме и једна слика поклапају или је то више кумулативни ефекат целе ствари?
Искрено, некако је и једно и друго. Начин на који сам приступио овоме био је као да имам праве делове слагалице, а затим их сложим на начин на који је то функционисало на обе тачке. Можете слушати албуме од врха до дна или можете само преслушати једну песму. Знао сам да ово мора имати неколико различитих аспеката ако ће то функционисати као албум И као прича. Са самим песмама, оно што сам желео да импресионирам на људима је да су оне личиле на унутрашњи монолог који се одвија у ликовима у било ком тренутку. Дакле, иако те песме представљају различите тренутке у причи, оне нису у потпуности представљене у песми. Више је о томе шта се догађа кроз главу овог лика док читате шта се догађа на страници.
То је некако као да читате стрип; видите шта се дешава са ликом и знате да ова песма свира. Даје вам ствари које се дешавају у глави лика за разлику од онога што се догађа на страници. То је некако као да доживите причу у три различите димензије.
'Хосе оф Голд & Бонес' # 1 је сада у продаји компаније Дарк Хорсе Цомицс. Број 2 стиже 22. маја, а ЦБР има ексклузивно прегледајте овде.
Више о првом стриповском пројекту Цореи Таилора потражите у његовом ЦБР ТВ интервјуу из Нев Иорк Цомиц Цон-а из 2012. године! Таилор је свратио у нашу луксузну Тики собу, где је расправљао о 'Кући од злата и костију', својој љубави према стриповском медију од малих ногу и више.
