Касније овог месеца, ДЦ ће објавити Супер Спецтацулар # 1 на 80. годишњици Греен Арров 80. годишњице, који садржи разне приче којима се слави 80 година славног стреличарског суперхероја. Једна од прича у том делу, 'Тап Тап Тап', Ларрија О'Неила, Јоргеа Фурнеса и Давеа Стеварта, је поклон речи О'Неил-а (писац и редитељ који је професионално писао за ХБО, Варнер Бротхерс, Фок) , МГМ, Лион'с Гате и Артисан) његовом оцу, легенди стрипа Денни О'Неил-у, који је крајем 1960-их славно обновио Греен Арров са уметником Неал Адамс-ом пре него што је лик представио у култној серији тимова са Греен Лантерн-ом почетком 1970-их.
'Тап Тап Тап' прати живот О'Неил-овог оца од детињства до проласка прошлог лета у 81. години, показујући еволуцију О'Неиловог наслеђа, док су суперхероји стрипова од рубова ниша постали средишњи делови године. блокбастере вредне милијарде долара и како је О'Неилово учешће у тој историји утицало на његов живот. ЦБР је разговарао са О'Неил-ом о његовом дирљивом признању оцу.
ЦБР: Одмах, сада кад имам прилику, желео сам да вам изразим саучешће због губитка вашег оца.
Ларри О'Неил: Хвала вам.
Био је тако сјајан човек и тако велики део наше историје стрипа.
тсинг тао пиво
Да заиста. Хвала вам што сте то рекли. Чудно је, управо сам видео видео обожаватеља о његовом боравку у Батману и био је прилично детаљан, дуг и заиста добар.
Ох, изврсно. Имао сам среће током година да се током година помало дописујем са твојим оцем, мада је занимљиво да је, за оно о чему пишем у историји стрипа, твој отац, иако врло љубазан и приступачан, помало налик на Стан Лее да је био прилично отворен са чињеницом да се није могао сетити већине ситних детаља о свом раду у прошлости. Да ли је био такав када су одрастале друге ствари?
То је занимљиво. Имао је прилично добро памћење за приче које је написао, али да, он у ствари није био нарочито историчар. Увек бисмо разговарали о томе како би навијач рекао: „Постојало је то питање 1977. године када је негативац имао тај детаљ, али то се у ствари не решава са овим питањем из 1997. године“, а он би увек рекао: „Јер то је било другачији писац? ' Њега заправо није било брига за такав континуитет. Ипак му је било јако стало до континуитета у причи или луку.
Баш сам недавно радио чланке о 50. годишњици Талије и Ра'с ал Гхул последњих неколико месеци и било је занимљиво читати разне интервјуе вашег оца о причама креација тих ликова и они су готово идентични, а неки од различитих интервјуа су у размаку од много година.
Да. Смешно је, јер је ово био писац. Није био склон размишљању у есејима, али ако постоји наратив који би описао рођење лика или стварање приче, памтио би га као причу, па то има смисла да би испричао прича сваки пут на исти начин. Подсећа ме на чудну анегдоту. Имао је масивни срчани удар у септембру 2002. Заправо је био клинички мртав у ресторану. Срећом, било је тик до ватрогасног дома и донели су дефибрилатор који га је шокирао у животу и добио је још скоро 20 година, тако да је то било сјајно. Али одмах након дефибрилације, било је као у филму, Мементо , где је његово краткотрајно памћење потпуно нестало након пар минута. Зато сам одјурио до болнице и објаснио бих му, 'У реду, друже, ово се догодило с тобом на ручку у овом ресторану' и сваки пут би добио овај поглед запрепашћења и нашалио се, а шала је била никад сваки пут исто. А онда би ме два минута касније питао: 'Добро, поравнај се са мном, шта ја радим овде?'
То је урнебесно. Сада је очигледно ово била врло лична, дирљива прича за вас. Волим наслов приче „Тап Тап Тап“, јер очигледно то мора да је звук којег се често сећате одрастања са оцем.
Да, звук тапкања дефинитивно је био звук уз који сам одрастао у детињству.
Свиђа ми се аспект чулне меморије свега тога. Претпостављам да би вас сада, кад бисте чули некога како тапка по машини, вратило у то доба.
Мислим да је тако. Био је то један од најранијих звукова којих се сећам. Били смо у Источној 6. улици између Ц и Д за моја прва сећања. Тај стан је заправо коришћен у експерименталном Супер 8 филму Самуела Р. Деланија, 'Орхидеја', тако да сам заправо видео мало свог стана из детињства не тако давно када сам гледао овај стари, занимљиви Деланиев филм.
То је фасцинантно. Јорге је тако чудесно одрадио ову причу. Колико фото референци сте морали да му дате, јер је ставио тако много различитих детаља из живота вашег оца овде.
Да, дао сам му тону. Вратио сам се и скенирао пуно старих фотографија. На интернету има пуно заиста добрих слика мог оца, али ја сам дубоко заронио у кутије и, као, „У реду, ово око 1986. Ово је око 1992.“ и тако даље. Мислим да Јорге није само добро стекао очеву слику, већ и одећу и позадину и очеву супругу Марифран и различите периоде у њиховом животу. Па да, пружио сам му пуно тога.
Смешно је, сад кад то спомињете, многе од тих кошуља које он носи у причи заиста изгледају као оно што сам током година видео на његовим фотографијама.
преглед каменог пива
Дао сам му и референце за мене, јер се у причи појављујем два пута, једном као мала беба и једном као 10 или 11 година. Јорге је у причу убацио толико занимљивих стварних детаља. Мој отац је заиста имао лутку у својој спаваћој соби близу места где је умро. Као дете био је фасциниран магијом и вентрилоквизмом и тако је месец дана или нешто пре него што је умро тражио да добије лутку па сам му је купио. Размишљао је о рутини или нечему што би могао учинити с њом. Било је лепо видети ова суптилна ускршња јаја у стрипу за људе који су га познавали.
Ево необичног питања које ми је пало на памет. Рано, кад покажете очевој морнаричкој служби, он чита детективски стрип. Очигледно је да сте морали да будете неодређени за ликове на које ДЦ не поседује права, али ко је то требало да буде? Рип Кирби? Дицк Траци? Могуће чак и Дух?
Ох, смешно је, то је само требало да буде генерички детектив. Уопште нисам био конкретан, само сам рекао да се детектив руши кроз прозор. За каубоја сам рекао неко попут Ласх Ларуеа или попут Усамљеног ренџера.
Занимљиво је како ова прича прелази на различите начине на које су људи вашег оца доживљавали поп културу, која се преносила путем радија.
Да, посебно се сећам да је мој отац причао о тим радио емисијама. Свидео му се Рои Рогерс и Лоне Рангер. Такође је посебно споменуо уживање у филмском каубоју Ласху Ларуеу, који је био познат по свом умећу бичевања.
Јесте ли уопште разговарали са својим оцем о томе да му одате почаст након његове смрти?
Не, уопште нисам размишљао о томе да одам почаст. Мислим, одувек су ме занимали момци из стрипова његове ере, јер да бих чуо оца како их описује, писање стрипова било је ово занимљиво, јер није био гламурозан начин бити писац. Било је то гурања и повлачења, где је било помало срамотно, врста ствари коју не бисте желели да признате на коктелу да сте писали стрипове. Не знам да ли би се сви из те ере сложили с тим, али то је сигурно било нешто са чим се мој отац током свог живота мало борио. На неком нивоу му се свидело да су стрипови нека врста контракултурне, модерне и необичне ствари која је међугенерацијска, а истовремено се мало мучио са: „Али да ли моја свекрва то не одобрава ? ' Тако да ми је увек било занимљиво како је било бити писац стрипова педесетих, шездесетих и седамдесетих, али нисам имао посебну идеју да ћу ово написати док ме нису контактирали љупки, издашни уредници ДЦ-а. да видим да ли желим да учиним нешто, можда двострани, за овај специјал.
Поставио сам им две идеје. Један од њих је био овај, а други је заправо био врло напоран за дијалог, потпуно другачији приступ од овог. Међутим, ниједна од идеја никада није била на две странице. Дакле, прочитали су их обоје и иако су им се обоје свидели, овај им се посебно свидео и рекли су да могу да направим шест страница, а ја сам рекао: 'Супер! Дакле, не, ово су приче које сам читав живот чуо од оца, али никада нисам разговарао с њим о томе како сам их написао пре него што је умро. Ја желети да сам могао с њим разговарати о томе.
Мислим да заиста схватате како се током времена мењао поглед вашег оца из: „Да ли би некога било брига за ово?“ на 'У реду, ово је очигледно уметност и ценим то, али да ли ће икада бити маинстреам?' до краја свог живота, где је могао да види колико су маинстреам суперхеројски стрипови стигли ширењем стриповских филмова.
Драго ми је што се то догодило.
Као што сте приметили, то је била тако чудна ствар за ове момке. Као, 1966. године, када је ваш отац први пут почео писати стрипове, то је било пре него што је Стан Лее чак држао она предавања на факултету у којима је видело да стрипове (посебно Марвел) прихвата факултетска публика или чланци у Виллаге Воицеу о томе како модерне стрипове су. Дакле, када је почео, то заиста није био ни мало гламурозан посао. Док је почетком 1970-их ваш отац морао видети неку врсту признања за њихов рад.
Да, били су то вртоглави дани за мог оца. „Стрипови постају релевантни“ и чланци Виллаге Воицеа о стриповима.
Управо сам читао чланак који је рекао твој отац написао за Сеоски глас.
Ох, је ли? Нисам то ни знао.
Да, било је мало касније, 1980. Када је преминуо, они су прештампао га . Била је то рецензија књиге тада новог сатиричног суперхеројског романа, Суперфолкс . Мора да је то био ударац за њега, јер је Виллаге Воице очигледно имао толико велики утицај на њега током вашег времена, који сте приметили, у вези са „добом важности“.
Смешно је, пре неки дан био је 80. рођендан Боба Дилана и његов 80. рођендан У стриповима сам прикупио 80 референци на Дилана током година и твој отац се појавио више од неколико пута.
Да, то ме не чуди. Био је велики фан Боба Дилана.
Дефинитивно се уклапа у „доба релевантности“ ако се цитат Боба Дилана пребаци у „релевантну“ тему приче.
Занимљиво је да никада пре тога нисам написао ништа у облику стрипа, и премда ми је то дошло прилично лако, јер је толико слично писању сценарија, и раније сам имао искуства са писањем сценарија, али неко ме је питао да ли сам нешто стекао увид у мог оца из писања стриповске приче и размишљао сам о томе, и док сам знао све те приче о његовом животу и био је толико отворен према свему да из тог угла нисам открио ништа ново о њему, али Висцерално сам осетио нешто због чега сам помислио: „Ох, ово је сигурно осећао мој отац“ и тада сам први пут видео странице које је нацртао Јорге. Мој отац се често жалио када уметник причу није пренео онако како би желео, да су наглашавали лепе слике преко ораха и вијака приче, али је истовремено говорио и о супротно, где је осетио да је уметник заиста уздигнуо своју причу, пронашавши у причи емотиван ритам који није видео на исти начин и заиста сам се осећао као да имам то искуство са Јоргеовом уметношћу, када напокон видите мастила а ти си као: 'О мој боже. О мој Боже, ова особа ми је узела реч, повисила је и нагласила ствари и рекла је на невероватно леп начин “и помислио сам,„ Ово је Денни сигурно осећао кад је видео Неала Адамса или Мицхаела Калуту како цртају његове сценарије. “
Оно што је запањујуће је да када је ваш отац радио у ДЦ-у раних 1970-их, радио је пун сценарио и буквално није знао СЗО цртао би било који задати сценарио већину времена, и заправо, у чувеном првом издању Греен Лантерна и Греен Арров-а, активно се претпостављао да ће га Гил Кане нацртати, јер је Кане био редовни уметник Греен Лантерна у то време, па замислите како се осећао када је уместо тога видео како Неал Адамс црта то питање! То је морало бити прилично искуство за твог оца.
са ким заврши Давсон
Да, кладим се да је било. Мислим да су људи склонији да се више фокусирају на негативно. Знате, лоше ствари боле више него што се добре ствари осећају добро, па иако би се често хватао за уметнике који су зезнули његове приче, знам да је ценио и велике уметнике са којима је радио, попут Неала. Сјећам се да је постојао један одређени панел о којем је говорио из приче о Батману, гдје су била два панела, ударац и тренутак емоционалне катарзе, а Денни је замишљао да је ударац велики панел, а емоционална реакција онај мањи, а Неал га је преокренуо и Денни је примијетио , 'О мој Боже, тачно је схватио.' Емоција био важније од акције.
То је било толико занимљиво у раду вашег оца на Бетмену. Када је преминуо, написао сам нешто попут шест или седам рефлектора на његова различита дела и једна од ствари које су се истакле о којима сам писао је колико је изнео став како би се Бетмен осећао као човек. Што га више разбијате, то боље можете да га изградите. Што га више учините рањивијим, то више може постати релативан и то је био велики део раног Батмановог рада вашег оца са Неалом Адамсом (и другим уметницима ере, наравно, попут Ирв Новицк и Боб Бровн) и то је учинило карактер реалнији него што су људи очекивали од ере.
Да, без сумње, мислим да је Батман био лик са којим би се мој омиљени могао емоционално повезати.
Говорећи о његовом Батман трчању, ваш отац је имао занимљиву изјаву када је расправљао о свом Батман трчању и како се никада заправо није осјећао као да је имао Батман 'трчање'. Он подсетио би , 'Све оне приче о Батману које сам написао никада нисам био писац Батмана и никада нисам имао уговор, чак ни неформални споразум. Само што бих се појавио у четвртак ујутро и отишао у канцеларију Јулие Сцхвартз, а он би ми дао посао који је често био Бетмен. '
То је занимљиво. Никад о томе нисам размишљао из те перспективе. Видела бих његово име на Бетмену, Детективу стрипа или Породици Батман, али можда никада није имао доследан наступ ни на једном од њих.
Па, мислим, чешће је завршавао с писањем стрипа о Батману прилично редовно, али углавном зато што, ако сте имали могућност да имате причу о Деннију О'Неилу, требали бисте добити причу о Деннију О'Неилу ако могао.
То је лепо чути. Да ли је то увек био случај?
Па, барем почетком 1970-их сигурно је било.
Да, Денни је увек врло радо говорио о свом радном односу са Јулие Сцхвартз. Супер је мислио о њему.
Ценио сам како ваша прича није превидела алкохолизам вашег оца, јер је то имало тако велики утицај на његов живот. Очигледно је то било нешто од чега се ваш отац никада није клонио разговора, али ипак је било приметно видети да је то ушло у овај наратив његовог живота овде.
Да, у овоме нема ничега о чему Денни није био баш јаван. Био је прилично отворен према својим рањивостима.
И јасно је унео неке од тих рањивости директно у саме стрипове, попут његовог чувеног трчања на Ирон Ману 1980-их, где је сматрао да би алкохолизму Тонија Старка требало дати озбиљнији приказ од његовог почетног приказивања „трезвеног у једном издању“.
Да сигурно.
Та плоча која вас води како вас води у кунг фу филмове док сте били дете, а он је тада очигледно писао кунг фу приче, па кад сте били дете, да ли је било цоол што је ваш отац писао кунг фу романе и стрипове књиге?
Било је. Било је занимљиво. Мислим, прилично ми се свидело што је мој отац приповедач и пренео ми је љубав према причању прича. Тај снимак нашег изласка из 42. уличног биоскопа био је врло реалан у вези са оним што се дешавало у том тренутку. Виђао сам га сриједом и суботом и ишли бисмо у биоскоп. А често бисмо на Тимес Скуареу или у селу видели неку врсту експлоатационог филма. Видео сам пуно ствари које сам у то време вероватно био мало премлад да бих видео, али све је било у реду, на крају сам изашао у реду.
Што се тиче тога да ли је то „кул“, у свакој школи би се увек нашло, отприлике, троје деце која би ми само рекла: „Ваш отац је Денни О'Неил? Твој отац пише стрипове? ' и заиста су се бавили тиме, али то није било као имати заиста познату особу као родитеља. Био је то родитељ који би за врло мали део популације изгледао као да је ваш отац попут Јиммија Пагеа, али за већину људи то није била велика ствар, већ само, 'Ох, твој отац је у медији некако. '
Смешно је, међутим, као што некако истичете у причи, јесте да, ако некоме кажете да је Денни О'Неил ваш отац, рецимо, 1978. године, једно је и сада када сви знају све о стриповима, рећи некоме да је Денни О'Неил ваш отац у 2018. години има много другачији утицај.
Да тачно. Као да некоме кажете: „Ох, гледали сте филмове Цхристопхера Нолана Батмана? Па, мој отац је створио лик који Лиам Неесон глуми. ' 'Ох. Ох! Вау, у реду. ' То је сасвим другачија реакција.
негује пиво абв
Спомињете очеву љубав према приповедању која се преноси на вас. Да ли вам је он подстицао списатељску каријеру или је оклевао да ли идете на слично подручје као и он? Да ли је био професионалац у томе што си постао писац?
-Да. Мислим, ишао сам у средњу уметничку школу, па то није било изненађење. Искрено, нисмо толико разговарали о томе. Знао је да ме занима уметност. У почетку сам желео да будем уметник. Претпостављам да сам замишљао да ћу се бавити стрипом док сам био стварно млад. Свакако му то није био проблем. Мој отац је морао да изађе на крај са пуно емотивног пртљага, попут његових родитеља који су мислили: „Ово није човекова каријера. Ово није оно што човек ради. ' Идеја да он оде у Њујорк да постане писац доживљавана је некако накарадно и непоуздано. Тако да мислим да је одрастао осећајући да су ствари у којима је био добар ствари које његова култура није ценила. 'Не могу да ударим у бејзбол. Не могу да организујем свој сто. Али ствари у којима сам заиста добра виделе су ме само као „слатке“. Родитељи су га сигурно ценили да пише драме у средњој школи или поезију, али то нису поштовали као путању каријере. Тако да мислим да је увек морао да превазиђе мало осећаја „Да ли људи заиста цене оно што радим? Да ли цене мој избор? Да ли радим исправно? ' Пошто је одрастао у овој култури која није ценила ствари у којима је био добар, одрастао је помало изолован, мало другачији од свих око себе. Сигурно се тако осећао док је био у морнарици. Заправо није случајно што се повезао са ликом који се осећао тако усамљено и напуштено. Мислим да то не говори ништа што Денни сам није рекао о томе како се односио према ликовима попут Бетмена.
Дефинитивно.
Занимљива ствар на крају „Тап Тап Тап“ је то што сам написао неколико знакова на које ДЦ више није имао права, попут Схадов-а, Фафхрд-а и Граи Моусер-а. Ипак је то још увек била препуна соба, наравно.
Да, та завршна плоча је била моћна слика и то је оно што замишљате коме се било који креатор нада, што сте оставили иза себе ово наслеђе дела које ће трајати и дуже од вашег времена.
Хвала, то је врло добро речено.
Зелена стрела, 80. годишњица, 100 страница, супер спектакуларно # 1, укључујући „Тап Тап Тап“, продаје се 29. јуна у ДЦ.
