На стриповској страници ниједног новина нема ничег сличног Зиппију. Када се напише коначна историја ундергроунд стрипа, биће поглавља о Билл Гриффитх .
Дипломирао на Праттовом институту, Гриффитх је радио од 1969. године као карикатуриста у широком спектру публикација, укључујући Сцрев, Хигх Тимес, Тхе Натионал Лампоон и часопис Тхе Нев Иоркер. Његов најпознатији лик, Зиппи, постао је међународна икона, појављујући се на Берлинском зиду; био предмет докторских дисертација; и његова заштитна фраза Да ли се већ забављамо? је у Бартлеттовим познатим цитатима.
Гриффитх је хваљен као један од великих карикатуриста који се данас могу наћи у новинама, као и због неразумљивости. Невероватно талентовани уметник, Гриффитхови утицаји и интересовања крећу се од џез музике, егзистенцијалистичке филозофије, магазина Мад, надреализма и политичке сатире. Живахни скаче са једне идеје на другу, на начин који је често изазован, али увек је леп за гледање.
ЦБР Невс је имао срећу да одвоји неко време од заузетог распореда Била Гриффитха за ћаскање о Зиппију.
ЦБР: Да ли вас је увек занимао цртани филм? Да ли је било цртача који су имали велики утицај на вас?
Билл Гриффитх: Као дете био сам велики читатељ стрипова, али никада нисам размишљао о цртању као о каријери. У ствари, сећам се, отприлике са седам година, претпостављајући да су стрипови некако настали џиновским штампаријама у месту званом „Делл“, без људског учешћа. Никад нисам помислио да је Валт Диснеи којег сам гледао на телевизији, угостивши „Чудесни Диснеиев свет“, уствари нешто створио, па су се стрипови Унцле Сцроогеа које сам волео управо појављивали магично сваког месеца и мало сам размишљао о њиховом стварању.
Наравно, не знајући, био сам велики обожаватељ Царла Баркса. Такође сам волела Малу Лулу, мада сам сумњала да је намењена девојчицама, па сам је тајно прочитала, испод покривача. Још једна омиљена серија стрипова била је Литтле Мак, издање Јоеа Палооке, аутора Хам Фисхер-а. Сјећам се да сам научио читати углавном из жеље да дешифрујем недјељне забаве у Нев Иорк Даили Невс-у. Међу најранијим новинским стриповима које сам редовно читао били су Нанци, Хенри, Мали краљ и Дицк Траци.
Касније је, наравно, био рани Куртзман Мад, на који сам се попео као луди сплав за културни живот, спасивши ме од 'одобрених' стрипова мог раног детињства.
Одрасли сте у Левиттовну, који је повезан са прикладношћу и непристојношћу предграђа педесетих година, али како је изгледало за вас док сте одрастали?
Левиттовн је педесетих био место потпуно оријентисано на децу. Сви су се бициклима возили празним улицама, дружили се у идентичним кућама једни других и играли двориште и рата „Дави Цроцкетт“ по двориштима и оближњим пољима. Мој отац је био војник из каријере и често је био распоређиван на положаје ван државе, тако да сам имао пуно релативно неструктурираног времена за себе. Прикладности и непристојности места постао сам свестан тек кад сам напунио 12 или 13 година и пожелео да живим у 'правом' граду, са главном улицом и неком историјом.
Са 16 година открио сам народну музику и покрет „Забрани бомбу“ и једном сам се нашао на насловној страни Левиттовн Трибунеа протестујући против изградње склоништа за отпад у близини моје школе. Следеће године почео сам да „бежим“ из Левиттовна што сам чешће могао, возио сам се влаком за Манхаттан и истраживао Греенвицх Виллаге, где сам једном видео Боба Дилана како свира клавир у Гердеовом народном граду у улици МацДоугал. Такође се сећам да сам присуствовао читању поезије у кафеу Вха? и чувши Алена Гинсберга како чита „Каддисх“ у поткровљу у центру града. Када сам затражио његов аутограм, питао ме је: 'Човече, која је ово година?'
Зап и рани ундергроунд стрипови заиста су вас инспирисали и окренули ка стриповима. Шта је то код њих што вас је заиста погодило и шта сте уметнички радили пре тога?
Две ствари су ме одвратиле од сликања уљаним бојама и према стрипу крајем шездесетих. Један је гледао прве Запове стрипове у књижари Тимес Скуаре 1968. године. Имао сам висцералан одговор на Црумб-ов рад, осећај да он тапка у мојим унутрашњим мислима и савршено их илуструје. Сјећам се да сам помислио да његов стил „старог времена“ мора значити да је вјероватно био момак око 65 година, који је тада први пут објављен након дужег ћутања.
Убрзо након тога, добар пријатељ Јон Буллер (данас аутор и илустратор дечје књиге), који је такође био рани љубитељ Црумб-а, предложио ми је да направим стрип и да га пошаљем часопису Сцрев, затим у првих неколико месеци објављивања. Био је то изазов --- па сам смислио ужасну траку на пола странице названу „Свемирска задњица у посети Урану“, лабаво засновану на идеји другог пријатеља, и однео је на Сцрев. Стеве Хеллер, уметнички директор Сцрева, прихватио га је на лицу места и то је био крај моје сликарске каријере.
Нешто касније, узео сам копију Еаст Виллаге Отхер-а и приметио да је и Црумб тамо, као и Ким Деитцх 'Сунсхине Гирл'. Препознао сам Кимово име као школског друга из Пратта и донео сам му неке ствари да га покажем за „Готхиц Блимп Воркс“, комични таблоид издвојен из ЕВО-а. Ким је користила неколико ствари, а убрзо сам и ја повремено објављивао стрипове у ЕВО-у.
Зиппи је возило за вас да радите готово све. Неки добри примери су аутобиографске траке које сте урадили и које се веома разликују од типичних трака. Да ли вам је увек била намера да направите Зиппи возило за све што желите?
Одувек сам мислио да је суштински квалитет Зиппи-овог карактера његова непредвидљивост. Може да разговара или размишља о било чему, а није ограничен „реалношћу“ или чак временом. То чини велику флексибилност у ономе што могу решити у било којој датој траци или причи. Волим да експериментишем са траком структурно, као и са темом. На пример, недавно сам представио два нова лика из својеврсног „паралелног универзума“ Зиппи-у, Флетцхер-у и Тањи. Изгледају попут пинхеадова, али нацртани су у минималистичком стилу и у потпуности говоре текстом исеченим и залепљеним из старих реклама у часописима. Исто тако аутобиографска серија коју сам о свом оцу радио пре неколико година. Тек сам кренуо у то и надао се да ће и читаоци доћи. Понекад ми треба пауза да направим 'само' Зиппи и мој редовни састав ликова. Уживам у изненађивању читалаца --- и себе самог. Спречава ствари да стагнирају.
острига стасити летећи пас
У више наврата сте рекли да је лик Зиппи инспирисан филмом Фреакс. Шта вас је заинтригирало и да ли сте у то време мислили да ће лик у суштини постати лик с којим сте поистовећени и од тада прилично доследно радите?
Филм Тода Бровнинга „Фреакс“ из 1932. године први пут сам гледао 1963. године на пројекцији на Пратт Институте у Брооклину, где сам похађао уметничку школу. Фасцинирали су ме пинхеови у уводној сцени и питао пројекционисту (кога сам познавао) може ли да успори филм како бих боље чуо шта говоре. Јесте и ја сам волео поетски, насумични дијалог. Нисам знао да ми се Зиппи подмеће у грозничав мозак. Касније, у Сан Франциску 1970. године, замољен сам да дам неколико страница у „Реал Пулп Цомицс # 1“, који је уредио цртач Рогер Бранд. Његова једина смјерница била је да каже: 'Можда направим неку врсту' љубавне приче, али са стварно чудним људима. ' Никада нисам претпоставио да ћу неких 38 година касније стављати речи у Зиппина брза уста.
Годинама сте радили у ундергроунд стриповима и скоро деценију производили недељну верзију Зиппи-а пре него што сте свакодневно синдицирани. Да ли се ваш процес или начин приступа траци променио током времена?
У његовој раној инкарнацији у ундергроунд стриповима, и десет година колико сам недељно радио Зиппи стрип, Зиппи-јева природа остала је прилично доследна. Био је нека врста „лабавог топа“ и имао је личност налик сунђеру, упијајући и рециклирајући популарне модерне трендове и трендове. Његови несеквенци били су надреалнији него данас. Имао је мало наивности детета, иако једно са сенком у пет сати и нејасно претећом ивицом. Његова функција у већини трака била је ометајућа и често трансгресивна. Сатирични количник је био ту, али је више био у позадини. Истраживао сам и развијао његову личност и његов језик.А
Чак и сада, када се Зиппи појављује у редовним дневним новинама, осећам се слободно да радим отприлике оно што желим, без уредничке контроле, изузев уобичајених забрана против псовки и графичког секса, две активности које су Зиппи ионако повремено икада заинтересовале.
Након што сам 1986. године почео свакодневно да радим Зиппи, почео сам да га задиркујем и истражујем суптилније квалитете Зиппија - попут његове зен-нарави, изненађујуће увиде у ствари и људе око њега. Жипи види ствари без пртљага. Одговара некритички - супротно од свог партнера Гриффија, мог кандидата. Што сам више допуштао тим суптилнијим особинама, то сам више могао да радим са Зиппијем. Прешао је из смешног у узвишено.
Много људи сматра да је дијалог нескладан, начин на који ликови говоре у сломљеним не-секвенцама, чешће разговарају једни поред других него што разговарају. Да ли је тешко писати, да ли је лако или је до овог тренутка то већ постало део вашег процеса?
Мој приступ писању дијалога увек је био мешавина натурализма и изненађења. Волим да се играм ритмом говора, начином на који песник ради. Чујем Зиппи-јев глас помало попут музичког инструмента, можда тенор саксофона, рифирајући и играјући се речима онолико из свог задовољства колико и објашњава или износи поенту. Не да не покушавам да разумем и убацим мало културне критике. Ја сам. Волим то да радим кроз бочна врата, а не главом. Писац коме се највише дивим због његовог дијалога је Давид Мамет. Он користи речи онако како сликар користи боју, да изгради површину, а да одражавају начин на који се живот заиста доживљава. Зиппи оличава идеју да живот није линеаран или логичан какав се дешава. Ми стварима намећемо линеарност и логику. Зиппи постоји у потпуности у хаотичној садашњости. Тако је забавније.А‚А
Неки читаоци очигледно сматрају да је тај приступ стран и одвратан. За њих препоручујем Функи Винкербеан.
Људи Зиппи називају егзистенцијалним. Да ли се слажете са том оценом и у којој мери је то одраз вашег сопственог погледа на свет?
Егзистенцијализам каже да сви поседујемо слободну вољу и да ништа у животу није унапред одређено. Одговорни смо за стварање сопственог морала и, претпостављам, сопствене стварности до неке мере. То звучи као Зиппи. Он сигурно није републиканац.
Ја сам део Зиппи-а, а делимично Гриффи-а (и мало Цлаудеа Фунстона, мада не баш дугог трајања). Зиппи је моја боља половина у том смислу, моје више ја. Када пишем Зиппи-јеве говорне балоне, осећам се као да усмеравам његов глас, тапкајући у нешто стварно у себи. Наравно, покушавам и да забавим. О себи мислим првенствено као хумористу који воли да црта зграде и аутомобиле.
Један од елемената траке који људи увек помињу је ваша употреба залогајница и атракција поред пута и стварних поставки. Да ли их укључујете јер уживате у цртању елемената дизајна?
Чак и у подземним данима волео сам да смештам своје ликове у детаљно окружење из стварног света. Моји највећи уметнички утицаји, тада и сада, били су филмови (Фуллер, Стургес, Тати, филм ноир уопште) и сликарство (Хоппер, Марсх, Слоан, Дик) као и стрипови. Одувек сам волео да померам „камеру“, користим перспективу, осветљење, све елементе које често видите у филмском стваралаштву. Кад сам се 1998. године преселио у Цоннецтицут из Сан Франциска, изненада сам поново почео да се прилагођавам свету око себе. Сан Францисцо ми је пружио пуно 'сценских сценографија' током мојих 28 година тамо, али овде, у Новој Енглеској, добио сам бубу поред пута. Почео сам да гледам све пригушиваче и велике патке који стоје на стражи у пејзажу. И залогајнице, чија архитектура подсећа на старе филмове из четрдесетих и педесетих и где се мале драме увек играју у разговорима мецена на шалтеру. Залогајнице су све о „слов фооду“ и људима који причају. Одлична места за посматрање и упијање параде која пролази. Наравно, волим их и цртати, са свим њиховим дивним детаљима. Они су антидот за МцДоналд'с и Диснеиворлд.
Ко су хумористи који су заиста утицали на вас и ваш рад?
садржај алкохола у микхелобовој амбер боцк
Моји рани комедијски утицаји долазили су од људи попут Ленни Бруцеа и Јеан Схепхерд. Такође, о Харвеију Куртзману волим да размишљам као о хумористичком делу, колико и о цртачу. Његов „глас“, његова ритам и даље имају велики утицај. А ту су и моји фаворити са телевизије педесетих: Пхил Силверс ('наредник Билко'), Сид Цаесар, Мел Броокс, Јонатхан Винтерс, а посебно Ерние Ковакс. Вуди Ален, такође. И тај јединствени хипстер, Лорд Буцклеи.
У траци постоји одређени осећај меланхолије. Није као да одбијате живот данас или желите да ствари буду као некада, али дефинитивно постоји туга због одређених аспеката живота. Да ли мислите да је то тачно и колико се од тога изражавате кроз траку?
То ми се чини као примерено запажање, мада никада нисам о томе размишљао баш тако. Радим из перцепције да већина културе око мене све брже отупљује. Филм о блиској будућности Америке из 2006. године, „Идиократија“, који је режирао Мике Јудге из славе Беавис & Бутт-Хеад, лепо сумира. У филму се наталитет паметнијих људи постепено смањује ускраћивањем породичних односа, као што демографски бум расте. Убрзо се долази до тачке у којој неми људи у потпуности доминирају становништвом. На крају, они бирају професионалног рвача који је украшен блингом и тетовираним председником. Чини се да смо тренутно опасно близу тог тренутка, са предстојећом перспективом председнице Сарах Палин. То момку може дати случај меланхолије
Покушавам да се сачувам од искушења да кажем да су „добра стара времена“ била боља, јер је то заиста интелектуална изолација, али има пуно тога што ће ме испунити тугом. Па опет, Зиппи је углавном имуна на таква осећања. Узима све што му друштво баци и срећно то обрађује. Мој основни осећај је да волим ову земљу довољно да бих је зезао. Сатира је пријатнија, а самим тим и загризећа, када има одређену наклоност према свом циљу.А‚А
У којој су мери Гриффи и Зиппи ваш идентитет и его који се боре против њега и покушавају да разумеју ствари?
Зиппи и Гриффи чине двојну личност када су заједно у траци. Не бих рекао да је Зиппи сав ид, мада је сигурно више ид него его. Господин Тоад је потпуно ид. Зиппи је прихватљив и импулсиван. Гриффи је скептичан и аналитичан. Потребна су ми да изразим своје ставове и реагујем. Нисам ни једно ни друго. И, да, поента свега овога назад и назад је бар осветлити, ако не и разумети све. Наравно, са Зиппи-јеве тачке гледишта, нема смисла. Апсурд надвлада рационалност. И Зиппи је са тим сасвим у реду. Жипи постоји да покаже да је хаос природни поредак, па зашто се онда борити против њега? Гриффи се буни против свега, од акрилних бејзбол капа до глобалног загревања, док се Зиппи нестрпљиво радује следећем досадном ријалитију. Као што је Зиппи једном рекао, „Америка - волим је! Мрзим то! Свиђа ми се! Мрзим то! Када сакупљам незапосленост? 'А‚А
Чини се да је ваш линијски рад веома важан. Чинило се да сте ви и Црумб и многи други из те генерације ундергроунд стрипова веома забринути да стрип буде леп. Очигледно је да радите на линији и словима једнако пажљиво као и на писању.
Само волим да цртам оловком и мастилом. Причињава ми велико задовољство, мада сам морао проћи кроз године борбе да бих достигао свој тренутни ниво удобности. Нисам почео као 'природни' уметник попут Црумб-а, морао сам на томе радити. У раним годинама ме је увек мучило гледати како се мој рад репродукује. Све мале грешке су ми се осврнуле, али то је такође био одличан начин за учење. Чудно, данас ми треба више времена за свакодневно скидање него пре десет или двадесет година, јер ваљда цртам више детаља. Што више могу да урадим са својом линијом, то више желим да урадим.
Срећом, нови скенери и компјутеризоване пресе за штампу заправо омогућавају бољу репродукцију детаља, чак и при малим величинама, тако да ниједна од мојих замршености није изгубљена. Наравно, то није толико тачно на мрежи, али чак и тамо пажљиво цртање може изгледати прилично добро. Надам се само да ће стрипови на папиру и даље наћи публику - то је много једноставнији медиј за цртање линија.
Добри стрипови су очигледно једнаки делови, добро цртање и добро писање, при чему је писање понекад мало изједначеније. Без доброг слуха за језик и кохерентног, занимљивог гледишта, чак и најбоље цртање може бити шупље. Али стрип уметност може да обухвати широк спектар стилова, а „реализам“ и веште вештине укрштања на нивоу Вилл Елдер-а никако нису захтеви. Добар цртеж има онолико облика у стрипу колико и у такозваној ликовној уметности.
петак, 13. пт 2 ремаке
Град Дингбург је недавна иновација у појасу. Читав град пинхеадс-а, ни мање ни више удаљен 17 миља западно од Балтимора. Одакле идеја и шта је навело да наставите са овим концептом?
Серија Дингбург, која још увек траје, произашла је из моје жеље да се бавим амбициознијим цртањем фигура. Пре неколико година почео сам да преиспитујем све старе часописе за четрдесете и педесете које сам сакупљао, углавном за референтни материјал - људе, аутомобиле, зграде, намештај. Одувек сам био запањен богатством уметничких дела у тим старим огласима, пре него што је телевизија преузела и испразнила штампано оглашавање свог сјаја. Почео сам да Зиппија доводим у свет са другим пинхеадима, као да је део заједнице људи попут њега, али сваки са различитим лицем и телесним типом. Било је забавно цртати широк спектар пинхеада, неки попут Зиппија у духу, неки врло различити. Управо је полетело одатле. Почео сам да размишљам: 'Где живе све ове пинхеде?' Дингбург је изгледао као идеално 'објашњење' за оно што се догађа. Још га нисам исцрпео и већина мојих читалаца каже да уживају у вожњи. Моја следећа књига зове се „Добродошли у Дингбург“ и садржи мапу читавог града.
Новине се у последње време заиста тешко проводе. Стрип као форма биће около, стрипови на папиру ће бити около, али у којој мери ће за њих бити места у новинама, чини се да је отворено питање. Да ли се бринете или питате шта ће се даље догодити или како би људи могли да исправе Зиппи?
Данас се мање бринем због „одумирања“ стрипова дневних новина - и новина уопште - него некада. Чини се да се дешава спора, али постојана миграција са папира на мрежу. Релативно брзо, када су дневне новине коначно почеле свој курс као примарни начин на који људи добијају дневну дозу вести, стрипови ће се углавном читати на веб локацијама. Зиппи и Доонесбури и Гарфиелд увек ће имати медијски вез - једноставно неће увек бити на новинском папиру. И док ми је жао што сам изгубила задовољство које ми новине пружају лично, увек ће бити и стрипова у облику књига. Још увек је мало груба вожња, посебно јер је оглашавање оно што покреће новине, а прелазак на мрежу још увек не доноси исту врсту прихода од огласа који треба да напредује. Али нови медији не убијају старе медије - медиј је првенствено систем испоруке. Садржај се наставља - и свакодневни стрипови се показују врло трајном формом, којој се не назире крај.
У мом случају, моја веб локација Зиппи показала се као одличан извор прихода и диван начин повезивања са читаоцима. Чак ми се свиђа и начин на који све моје укрштање изгледа у ужареним пикселима, све док је скенирано у пристојној резолуцији.
Ко су цртачи које уживате читати и пратити њихов рад?
И даље читам и дивим се било чему што Црумб ради - никад се не могу заситити - он само наставља да производи тако сјајно дело. Такође Бен Катцхор, Алине Комински, Гари Пантер, Јое Саццо и Дан Цловес. На данашњим дневним страницама стрипа нема много тога до чега ми је стало, али заиста читам и уживам у Трудеауовим Доонесбури-у и Бизарро-у Дана Пирара. И, наравно, живи наследник филма 'Нанци' Ерниеја Бусхмиллера, 'Породични циркус' Била Кеанеа. Мислим на то као на другу ... заиста надреалну траку на страници стрипова
Једна од ствари о којој људи у стриповима воле да говоре је цроссовер успех. Али Зиппи се већ годинама готово непрестано опредељује за филм и ТВ, за анимацију и акцију уживо. Да ли је бављење Холивудом вредно узнемиравања или вам је то више одвлачило пажњу него било шта друго?
Моја изнова, изнова „каријера“ у покушају да монтирам Зиппи филм или анимирану ТВ емисију дала ми је пуно материјала за траке, тако да не жалим што сам то урадила. На крају, вероватно је добро што се од свих сценарија и опција и холивудских понуда никада ништа није догодило. У најбољем случају, то би био угрожени крајњи резултат. Моје ствари су превише чудне да бих икада могао угодити огромној, маинстреам публици. Савршено сам задовољан својим култним следбеницима. Омогућава ми потпуну уредничку контролу - нешто што никада не бих могао очекивати од продукције од више милиона долара. Али, док год је неко други плаћао авионске карте и ручкове, увек сам био срећан што сам „одржао састанак“ и још увек јесам. Неке од најинтензивније надреалних тренутака мог живота доживео сам на састанцима у филму или ТВ студију. Зиппи у мени се забављао са сваким од њих.
