Након рада на популарним и признатим емисијама попут Рик и Морти и Заједница , писац и продуцент Дан Гутерман улази у сасвим другачију причу са Нетфлик оригинална анимирана серија Керол и крај света . Након што човечанство сазна за егзопланету која јури ка Земљи која би требало да оконча живот, скромна протагонисткиња Керол Кол бори се да пронађе своје место и сврху док друштво око ње искориштава њихове последње месеце. Керол се креће овим светом усред масовне егзистенцијалне кризе, тражећи да пронађе смисао живота у суочавању са предстојећом пропашћу.
ЦБР ВИДЕО ДАНА ПОМЕРИТЕ ДА БИСТЕ НАСТАВИЛИ СА САДРЖАЈЕМ
У ексклузивном интервјуу за ЦБР, Керол и крај света креатор Дан Гутерман говорио је о процесу који стоји иза оживљавања анимиране серије, укључујући писање њених дубљих тема и проналажење савршене глумачке екипе и екипе.
Повезан Овај легендарни инди стрип савршен је за ТВ адаптацију
Са адаптацијама стрипова и фантастичних романа који преовладавају на сервисима за стриминг, слична ТВ серија за фантастични стрип коначно може да постане мејнстрим.
ЦБР: Дан, од чега је порекло Керол и крај света ?
И Гутерман: Емисија долази са много различитих места и акумулација је много различитих утицаја, као и жеље да се изрази много различитих осећања. Желели смо да створимо нешто ново, нешто што је мало људи раније видело на анимираној телевизији. Нисмо хтели само да правимо комедију, и нисмо желели само да снимимо научно-фантастичну серију. Желели смо да помешамо различите текстуре и тежине. Различити укуси. Разна расположења. Смешно и тужно, слатко и надреално, меланхолично. Желели смо емисију која је егзистенцијална, која је универзална, која може да говори о етеричном. Ствари у животу које је тешко схватити, које је тешко рашчланити, тешко поставити. И тако смо изградили причу за коју смо сматрали да може да обухвати све то.
авери стриц јацоб'с стоут
Желели смо да урадимо нешто сасвим другачије са Царол . Хтели смо да помешамо натурализам са надреализмом да бисмо створили ове получасовне тонске песме -- та тиха размишљања о животу и животу. [Ми] смо желели да направимо нешто атмосферско, нешто расположено. Нешто вођено тоном. Више од свега, желели смо да пренесемо осећај. Нешто што, као гледалац, можете осетити дубоко у свом стомаку. Нешто што је било искрено [и] истинито -- што је, на неки мали и тихи начин, изражавало људско искуство и питања са којима се сви суочавамо.
Али да одговорим на ваше питање сажетије, где је емисија заиста почела – где је заправо почела – семе које је пустило корен и постало Царол – дошао са личног места.
Једне ноћи, утонуо сам, схватио сам. Схватио сам да, када бих знао да је крај света, не бих желео да путујем, да скачем падобраном или да гола трчкам улицама. Уместо тога , Желео бих да наставим да довршавам и понављам своју петљу. Изнова и изнова . Без потребе да се суочим са оним што сам желео од живота. Прање веша. Плаћање рачуна. Ићи на посао. Остати расејан . Докле год је то људски могуће.
То је тај инстинкт и страх који су расли и цветали и постали представа. Емисија о порицању пред уништењем. Емисија о крају света која заправо и није о смаку света. Емисија о бежању и некако проналажењу пута у том процесу.
Повезан Приме Видео Гоес то Хелл у трејлеру НСФВ за хотел Хазбин
Приме Видео објављује трејлер за анимирану музичку серију за одрасле, Хазбин Хотел, коју је креирала Вивен Медрано и која укључује глумачке екипе Бродвеја.
Како сте дошли до стила анимације за ову емисију?
Па, кратак одговор је да смо имали невероватно талентовану екипу уметника и редитеља -- невероватно талентовану екипу -- која је од првог дана разумела представу и о чему се ради. Разумели шта покушавамо да постигнемо, каква осећања и расположења покушавамо да изазовемо, какав сензибилитет покушавамо да јуримо.
Јер Царол је тако различита, тако нијансирана, тако суптилна, тако тиха - а понекад и тако тиха - знали смо да треба да приступимо и дизајну и анимацији на веома намеран начин. Наши дизајни ликова су морали да се осећају утемељено, а више од свега, требало је да буду хумани. На исти начин на који ће писац написати лик да би се осећао живим и натерао га да искочи са странице, наши дизајнери су морали да смисле стил који је скоро дао нашим ликовима неку врсту душе. Нешто у очима и цртама лица. Нешто у начину на који су се кретали. Нешто витално и живописно. Својеврсни квалитет који их је оживео.
Посебно је занимљив Керолин дизајн. Толико тога што Керол изражава пада између редова, заснива се на невербалним знацима, [и] се саопштава кроз дуге делове ћутања. Дали смо јој ове огромне очи којима је могла да осећа емоције, очи које бисмо могли да користимо да пређемо преко одређеног осећања или чак линије дијалога без потребе да кажемо ниједну реч. Има толико тога у Царол изгледу, у Царол погледу, у Царол уздаху -- и ниједан од ових микро-израза не би био могућ без невероватног дизајна и режије наше екипе и прелепе, суптилне анимације из нашег партнерског студија, Бардел.
Бардел је разумео на шта идемо. Тражили смо сензибилитет за живу акцију. Да смо јурили натурализам -- јурили реализам. И не само да су били дорасли изазову, већ су уздигли читаву емисију. Анимација у Керол и крај света је толико тих, педантан и прецизан да најслабије климање главом, најслабији осмех, [или] најслабије полумрштено лице могу да диктира читаву размену.
Али то превазилази карактер. Јер Царол је првенствено емисија вођена расположењем, наши тимови за фарбање и боје су заиста морали да испуне када је у питању осветљење емисије. Урадили су изванредан посао, уносећи само прави тон одређеној сцени или извлачећи прави осећај из одређене секвенце. Ови талентовани уметници су сами трансформисали читаве епизоде, радећи са текстуром и бојом, различитим нотама и укусима који су се мешали да би разјаснили приче које смо покушавали да испричамо.
Повезан Моон Гирл анд Девил Диносаур Траилер открива датум премијере 2. сезоне
У првом тизеру 2. сезоне Моон Гирл анд Девил Диносаур'с Сеасон 2 види адолесцентну суперхероју Лунеллу Лафаиетте да се суочава са новим изазовима широм мултиверзума.
Керол само тражи своје место усред предстојећег апокалипса . Шта вас је привукло да имате лик попут ње као протагониста?
Нико не пише емисију о лику као што је Керол. Тих, узнемирен, скроман, стидљив. Кратка, крушколика, симпатична грудвица жене која сама проводи вечери једући смрзнуте вечере. Па ипак, она је убедљива за гледање. Царол је гаранција за слање поштом. Подсетник на пост-ит цедуљици. Поуздан метроном. И смешна је. Смешно на начин који се разликује од других ликова на ТВ-у. Смешно на начин који скоро у потпуности произилази из карактера. Од тродимензионалног и стварног. Од живота.
срце сунчеве звезде
Увек су ме привлачили интроспективни ликови [и] увек су ме привлачиле приче са унутрашњим сукобима. Веома сам желео да напишем емисију о некоме на егзистенцијалном путу. Желео сам да запишем своје мисли и осећања о томе како је осећати се сам, осећати се парализовано, бити изгубљен. Када смо почели да пишемо пилот, да створимо овај свет, и унутар овог света, да створимо овај лик, одмах смо знали да постоји само једна особа која може да игра Керол.
Први пут сам упознао Марту Кели у лето 2002. на Фестивалу Јуст фор Лаугхс у Монтреалу. Дружили смо се, двоје непријатних људи, на панелу индустрије. Далеко од акције. Чекајући крај ноћи. И начин на који је говорила, размишљала и способност да изрази животне заобилазнице и ћорсокаке остали су у мени. Толико да сам јој на половини писања пилота деценију и по касније, одмах послао неколико страница из нашег сценарија, питајући је да ли би била заинтересована да игра главну улогу. Још увек је тешко поверовати, али, зачудо, рекла је да. Марта је одмах добила оно што смо покушавали да урадимо са представом. Тип прича које смо желели да испричамо. И она је била на броду за вожњу.
Добијамо споро информације о Керолиној сестри у целој емисији. Како сте желели да изградите и убрзате откривање ове позадине?
Да будем искрен, Еленина почетна кратка појављивања настала су органски. У почетку смо желели да је користимо као противтежу Керол, екстроверту Керолиној интровертној, као начин да илуструјемо дихотомију [од] две сестре на супротним крајевима спектра: једна живи свој живот пуним плућима, а друга је изгубљен и парализован.
Дакле, у почетку, Елена, иако је била лик који смо одмах обожавали, не само да је послужила за наставак приче о емисији, већ је довела Керол у оштрији фокус.
Мислим да смо скоро одмах -- поред њених гостовања -- знали да желимо да имамо епизоду која ће бити само између њих двоје. Само Царол и Елена, и ништа више. Само две сестре саме у шуми заједно док Кеплер јури ка Земљи. Било нам је занимљиво да развијемо каква је Керол била око своје сестре. Фасцинантно нам је јер је Царол истовремено најотворенија коју смо икада видели, а ипак, барем у почетку, остаје затворена [и] наставља да игра где је и шта ради близу прслука .
И док волимо Керол, епизода са Еленом је била прилика да покажемо фрустрацију која је могућа када си близу, или покушаваш да будеш близак, са неким ко је тако емотивно закопчан.
Пада ми на памет да сам до сада разговарао о Елени само у вези са Керол, и желим да нагласим колико волимо Елену као њену личност и карактер. Она је смешна, слатка, бујна, радознала, слободна и оживела је невероватном представом Бриџит Еверет. Знам да је емисија ограничена серија, али ако бисмо се икада вратили на специјалну или три, дефинитивно бисмо снимили епизоду са Еленом у Шпанији. Или можда Немачка. Или можда Ирска -- ко зна.
Повезан Сцавенгерс Реигн: Сеан Буцкелев и Бењи Брооке размишљају о епској научно-фантастичној причи
У интервјуу за ЦБР, Шон Бакел из Сцавенгерс Реигн-а и Бенџи Брук откривају преокрете из хваљеног оригиналног серијала о Максу.
У емисији има доста амбијенталне тишине и тишине, укључујући дијалог и музику. Како сте желели да приступите употреби звука у серији?
За почетак, начин на који је емисија написана, било је скоро као писање музике. Наш дијалог је функционисао као партитура, протежући се од самог почетка епизоде до краја. Постоји музикалност језика, темпо, [и] фразирање реченица и речи. Свака епизода је као сопствена песма.
Као писци, Кевин Аријета, Ноа Прествич и ја смо били веома прилагођени звуцима које смо стварали. Ток дијалога је потребан да ' прстен десно ,' потребно да ' звуци истинито, ' и потребно -- тражим праву реч овде -- али скоро је требало да се римује.
Поред музикалности нашег дијалога, ми смо, заправо, и снимили представу. И постигли смо велики гол. У многим нашим епизодама постоји музика од зида до зида. Или у најмању руку, дуги делови музике који свирају на разним сценама. Имали смо невероватног композитора, Џоа Вонга, који је урадио целу нашу партитуру, и он и скоро сви укључени не само да су „добили“ већ су ударали лопту за лоптом из парка. Његове композиције су биле лепе, деликатне и прецизне. Сваки љепши од претходног. Џо је учинио много да развије музичке теме и мотиве емисије. И управо је оно што је већ била раскошна представа натопио још више лепоте.
Верујем да ће звучни запис за емисију изаћи до краја године, и могу вам гарантовати да је то нешто у шта ћете се одмах заљубити. Међутим, постоје тренуци када потпуно угасимо звук и само седимо на тренутак. Пустили смо тренутке да дишу у емисији. Пустимо тренутке да трају. Допуштамо да тренуци каскадирају и замагљују се једни у друге. И врло често пуштамо тренутке да седе у тишини око њих. Неке емисије ће учинити све да избегну чак и секунд тишине и тишине, али ми то прихватамо Царол .
патхфиндер вс д & д 3.5
Представа се дефинитивно не плаши тишине.
Да бисмо то изградили, Керол и крај света има неку врсту спокоја која би могла изненадити некога ко се приближава апокалиптичној причи. Како сте хтели да испричате причу о суочавању са неминовним крајем свих ствари?
Мислим да, пре свега, нисам желео да правим представу о крају ствари. Циљ је увек био супротан. Мени, Царол је увек било о томе како ствари почињу, како се обликују и граде и на врху. Како се полако развијају током времена. Како се успостављају везе и проналази смисао. Желео сам да направим представу која слави живот. Компликована збрка живота. Са свим својим разним ранама и несавршеностима. Желео сам да направим серију која је била узбудљива [и] страствена. Желео сам да направим представу која је слатка и топла, искрена и љубазна.
пица порт Свами'с ипа
Наш приступ апокалипси је другачији од већине емисија о „крају света“. Тамо где се већина емисија фокусира на саму апокалипсу ради заплета и изградње света, за причу, уместо тога смо одлучили да се скоро у потпуности фокусирамо на карактер. Желели смо да испричамо једноставне приче у компликованој позадини - приче о повезаности, људима који се окупљају, проналажењу сврхе, решењу, испуњавању прилика, [и] у реду са евентуалним животом.
Изградили смо богат свет са високим концептом. Али то видите само у позадини сцена - брзо пролазећи кроз њих, провирујући између празнина и пукотина прича које причамо. За нас је крај света углавном текстура. Глина за вајање. Сенчење. Нешто што обогаћује и информише наше приче о ликовима, али што никада не одвлачи или одвлачи фокус од њих.
Керолино путовање је примарни фокус емисије. Били смо заинтересовани да причамо егзистенцијалне приче, а не научне фантастике, приче тешке заплета. Међутим, једно веома утиче на друго. Смак света виси тежак у ваздуху. Немогуће је побећи [и] немогуће је игнорисати, али ако гледате серију, ретко се помиње. То је само додатни слој, додатни премаз, на нашим ликовима и кроз шта они пролазе.
Повезан Нетфлик обнавља хваљену нову серију Плавооки самурај за другу сезону
Плавооки самурај, који има савршен резултат од 100% на Роттен Томатоес-у, већ је обновљен на Нетфлик-у.Дан, шта још можеш да задиркујеш Керол и крај света премијерно на Нетфликсу?
Мислим да је можда најузбудљивија ствар у емисији - или један од главних разлога за гледање - то што причамо комплетну причу. Постоји дефинитиван почетак, средина и крај Керол и крај света . Онај који смо поставили, изградили и на који смо слетели од самог почетка. Дакле, ако се укључите и погледате емисију, обећавам вам да ћете врло вероватно отићи задовољни. Или нам је то бар намера. Овде нема клифхангера. Нема лабавих крајева.
Причамо целу причу у 10 рата.
То не значи да се нисмо могли вратити и направити неколико специјала ако је емисија била популарна. Има још ствари за истраживање, али када седнете да гледате Керол и крај света , гледаћете комплетну причу. Постоји одредиште за путовање. Исплата на крају. Оно што сте уложили у то, вратићете се.
Креирао Дан Гутерман, Царол & тхе Енд оф тхе Ворлд се сада емитује на Нетфлик-у.
