Од првобитне публикације 1988. године, Алан Мооре и Брајана Болланда „Бетмен: Убилачка шала“ назван је дефинитивном причом о Бетмену против Јокера и највећом причом о Јокеру икад објављеној. У ствари, неки га чак сматрају једним од највећих стрипова свих времена. Међутим, када је први пут објављен, већи део расправе био је усредсређен на сцену где је Јокер пуцао на Барбару Гордон и на дела која је починио против ње, укључујући импликације да ју је силовао и да тај разговор траје данас. Иако је графички роман био широко хваљен, контроверза је засенила неке друге недостатке стрипа и то чини и данас, а ти елементи приче не стоје тако добро против данашње интерпретације Батмана. Супротно томе, савремени социјални сензибилитет заправо служи да појача утицај приче.
Деценијама се Бетмен етаблирао као суперхерој који никада не убија, али овај дугогодишњи кредо изгледа готово заборављен већ на петој страници „Шале која убија“, где признаје да ће једног дана можда убити свог лучног непријатеља. Ова непосредна невероватност, у комбинацији са директно утврђеним разлогом да уопште треба или жели да посети свог непријатеља, поставља почетни тон мало вероватноће за причу. У годинама од објављивања ове приче, Батманова доктрина је остала непромењена, чак и у данашњем далеко пренатрпаном базену хероја. Многи од ових новијих ликова немају такав код, али Батман је остао непоколебљив, што чини његову претпостављену спремност да одузме Јокеров живот утолико необичнијим када га данас прочитају.
пиво сиерра невада октоберфест
Овај промашај је премоштен, иако никада заиста заборављен, Моореовом изузетно језивом, психопатском карактеризацијом Принца клауна злочина. Моореов Јокер је заиста злокобан и застрашујући - чак и више од убилачке интерпретације Франка Милера у „Батман: Мрачни витез се враћа“ - и могао би се назвати најдубље окарактерисаном верзијом тог времена. Томе у великој мери помаже симпатично окретање Моореа на лик, који добија ново препричавање свог трагичног порекла.
Мооре је рано покренуо иин-ианг динамику између Бетмена и Јокера, а затим опет пред крај издања. Међутим, док је Јокеров коначни обрачун са Бетменом, његова права мета овде је комесар Гордон. Јокерово осакаћивање и напад на Барбару само су први салва у разрађеној шеми да излуди Гордона, а његова накнадна психолошка мука Гордона изравно је узнемирујућа и непријатна. Јокерова тврдња да су он и Гордон - или он и Батман, заправо две стране исте медаље и да је потребно само једно лоше искуство да би се „преокренула“ било која добра особа наопако је убедљива.
У ери када су ликови који су убијени или трајно повређени углавном тако и остали, многи су веровали да су Барбарине сакатеће повреде указивале на то да је „Убилачка шала“ прича која није из континуитета, а коју је овековечио престижни формат књиге, ала тхе ' замишљени '' Мрачни витез. ' Дакле, када један од последњих Болландових панела наговештава да је Батман можда сасвим завршио Џокера, многи су веровали да јесте, с обзиром да се то није нужно сматрало „правом“ причом. Овај појам је једина ствар која Моореовом двосмисленом завршетку придаје било какву тежину, јер споменути Батман-ов код не-убијања и важност Јокерове улоге у Бат-стиху заиста нису подржавали било какву веродостојну могућност да је Батман заправо узео Јокеров живот.
Моореова прича позива на шокантан развој заплета како би се унапредио Јокеров план, а брутализација Барбаре служи у ту сврху. У време када су стрипови тек почели да израњају из њиховог статуса који се доживљава као дечије књиге и када је њихова публика била претежно мушко, таква сцена је сигурно одговарала тој демографској категорији. Такође је свету повикао на сензационалистички начин да овакав стрип дефинитивно није за децу, чак иако је у њему лик који се сличан појављује на кутијама за ручак и подводним играма. Графички приказ Јокерових поступака дао је врло јасну изјаву о томе које врсте насиља могу бити приказане у стрипу, али - деценијама касније - разноврснија публика с правом може да постави питање да ли је требало би бити.
Тада је Барбарина виктимизација била узнемирујућа за сведоке, али - у ово доба повишене друштвене свести и активних кампања против насиља - ужасни поступци који су јој учињени у овој причи сада наилазе на више од пуког заплета; они су сами по себи зли и ништа мање од грозних. Сочиво уназад упориште барем у једном аспекту Мооре-ове и Болланд-ове приче, јер гнусност Јокерових поступака сада изгледа још тешка, чинећи га још већим, злокобнијим негативцем по данашњим стандардима, а Гордона заузврат чини још херојскијим због жеље да га одведу онако како би то требало да ураде добри момци.
озеки хана авака спарклинг саке
Подривање уздигнућа ових ликова, ипак, остаје Моореов одлив Барбаре искључиво као жртве да носи своју причу, пропуст који је само додатно објективизира у контексту овог самосталног стрипа, у односу на истакнуто јунаштво и подлост осталих играча . Недавна анимирана адаптација ове приче, проширивањем Барбарине карактеризације, говори готово као модерно признање Мооре-ове грешке са ликом у графичком роману. Савремена публика чак би могла закључити и о мизогиним призвуцима Мооре-а путем његове спремности да жртвује лик без застајања да би га хуманизовао.
Иако је мањкав, „Батман: Убилачка шала“ и даље стоји као најближа ствар до сада виђеној ултимативној причи о Батману и Јокеру, ношен Моореовом изврсном карактеризацијом Батмана, комесара Гордона и Јокера, као и Болландове прелепе детаље и узнемирујуће уметничко дело. У деценијама је било врло мало прича које су се приближиле сукобу.
