Марвел Цомицс је најпознатији по својој легендарној постави суперхероја. Капетан Америка, Фантастична четворка, Икс-Мен, Ирон Ман и безброј других хероја нижу се у хваљеним дворанама поштованог издавача. Кроз ове хероје, Марвел је произвео неке од најузбудљивијих и најузбудљивијих прича у историји стрипа, али постојао је дуг период у коме Кућа идеја није била препуна суперхероја. Било је времена када не само да су такви ликови изашли из моде, већ је цела судбина онога што ће постати Марвел Цомицс почивала на причама које су живеле у жанровима далеко од света хероја.
Историја компанија које би на крају постале Марвел Цомицс је дуга и компликована, пуна контрадикторних извештаја и сећања, и временска линија је у истој линији са изузетним успонима и падовима који ломе душу. Током ове ере, издавач се фокусирао на жанрове који су изазвали велику количину гнева и озлоглашености у одређеним круговима, и објављивао материјал који је сматран штетним за децу. Како је популарност суперхероја опадала, хорор и научна фантастика најчуднијег калибра помогли су да Марвел остане у животу.
летећи пас каменица стасита
Изненађујуће порекло Марвеловог хорора
Да бисмо најбоље разумели како је Марвел Цомицс постао толико преплављен антологијама хорора и научне фантастике 1950-их (и како су ревитализирали те књиге 1970-их), потребно је да се вратимо у прошлост. Стрипови о суперхеројима дебитовали су 1930-их током Велике депресије као јефтина и лако доступна забава. Док су родоначелници жанра суперхероја (Мађионичар Мандраке и Док Севиџ) били еволуције класичних серијала пулп фицтион популаризованих 1920-их, данашњи суперхероји рођени су у другој половини 30-их. Ликови као што су Хуман Торцх, Суб-Маринер, Суперман и други почели су да се појављују у ономе што је познато као Златно доба стрипова. Ово је био почетак свега, а са Другим светским ратом који је потресао свет, суперхероји су постали витални извори забаве и морала.
Али упркос свом безграничном успеху, суперхероји су се суочили са одлучујућим поразом када се Други светски рат ближио крају. Одједном, суперхероји више нису били потребни. Узбудљиво узбуђење гледања најбољих и најјачих америчких хероја како се боре са силама Осовине и њиховим домаћинима зла више није било актуелно. Нарочито катаклизмичан ударац индустрији стрипа донио је објављивање психијатра Фредрика Вертама 'Завођење невиних' из 1954. Препуна шокантних бомбастичних и сензационалистичких извештаја, „Завођење невиних“ је била књига која је тврдила да стрипови имају застрашујуће негативан утицај на децу, и била је неосновано и лоше написано „разоткривање“ коме су недостајали значајни докази и заслуге за своје тврдње. Штета је, међутим, начињена, а индустрија стрипа се суочила са мрачном и неизвесном будућношћу пошто су популарност и интересовање почели да опадају.
ганкутсуоу: гроф монте цристо
Приче о хорору и неизвесности заузеле су централно место
Педесете су биле веома турбулентан и мрачан период за стрип. Не само да су суперхероји сматрани старим шеширом, већ са све већом конкуренцијом приступачних телевизора и растућим успехом биоскопа (као и са кампањом клеветања целокупне уметничке форме Фредрика Вертама), стрипови су се суочили са великим изазовима да остану не само популарни , али финансијски изводљиво за одржавање. За Мартина Гудмана, пионирског издавача који је креирао Тимели Цомицс, решење је било једноставно праћење трендова са најбољим учинком. Како је Тимели Цомицс на крају постао Атлас Цомицс 1951. (који ће тада носити наслов Марвел Цомицс 1961.), Гудман је деценијама учествовао у одржавању компаније на површини.
Гудманова одлука да објави књиге које су се поклопиле са добрим трендовима резултирала је тиме да Атлас објави приче о готово свим жанровима који се могу замислити. Ратна фантастика, комедије, тинејџерске романсе, вестерни и научна фантастика све су објављиване под Гудманом. Ако је уредник видео да је популаран, пуштен је у штампу, метод који је резултирао брзим профитом по цену њиховог претходног списка суперхероја који је све више заостајао. Али како су западне радио драме имале своје време у центру пажње, а летећи тањири своје време у филмовима, Гудман је посебно приметио још један извор новчаног успеха: ривалску стрип компанију, ЕЦ Цомицс, и њихову линију хорор стрипова.
Атлас Цомицс је објавио стрипове о натприродном неизвесности и терору
Атлас Цомицс је објавио заиста запањујући број научне фантастике и хорор прича током 1950-их. Неколико најважнијих делова Атласове библиотеке наслова укључује 1949 Марвел Талес (са Станом Лијем и Џином Коланом), 1950-их Адвентуре Инто Террор , 1951. године Запањујуће (са Биллом Еверетом и Ханком Цхапманом), 1952 Менаце (са Лијем, Џорџом Туском и Русом Хитом), и 1958 Странге Ворлдс (са Џеком Кирбијем, Доном Хеком и Артијем Симеком.) Много више серија је објављено поред ових, од којих свака прати сличне стилове и конвенције у погледу уметности и предмета. Занимљив детаљ Гудмановог пословног модела је да је имао галерију најутицајнијих, најталентованијих и најсимпатичнијих креатора у индустрији, који су сви заједно радили како би произвели најјефтинији и најбржи могући материјал.
змајева лопта з саге по реду
Приче које су представљене у хорор и научнофантастичним публикацијама Атлас Цомицса често су мешале натприродни хорор, научну фантастику и криминалну мистерију. У причама би се често приказивали разни лопови и криминалци који чине све врсте злочина ради личне користи само да би им се њихови праведни десерти сервирали као сјајни примери поетске правде. Ако невини протагонисти нису били опседнути низом духова и духова, онда су се суочили са ужасима суочавања са гигантским чудовиштима која шире хаос. Приче садржане у овим антологијама молиле су читаоце да сагледају свет око себе у новом светлу јер би у тренутку на њих могли да се сруче бизарне и ужасавајуће сусрете са силама које не могу да рачунају. Сабласне, али никад експлицитне, насилне, али никада ван прихватљивог укуса, Атласове приче донеле су масама забаву од које се трне.
Крај Атласа означио је почетак Марвела
Упркос успеху који је Атлас Цомицс уживао са својом импресивном поставом наслова, финансијска катастрофа је погодила издавачку компанију. Када је Гудман затворио сопствену компанију Атлас Невс Цомпани, одлучио је да дистрибуира своје књиге преко Америцан Невс Цомпани. Ово је изгледало као фантастичан потез јер је Америцан Невс Цомпани био највећи дистрибутер у земљи, а како Гудман више није морао да брине о управљању Атлас Невс Цомпани, уживао би у већем осећају слободе објављивања. Међутим, 1957. године Америцан Невс Цомпани се нашла у врућој води са америчким министарством правде, и након што је изгубила велику парницу, ликвидирала се и продала земљиште на којем су се налазиле њене канцеларије. У очајничкој потреби за дистрибутером, Гудман се обратио свом највећем ривалу и конкуренту, Индепендент Невс-у, дистрибутеру Натионал Цомицс-а, познатијег као ДЦ Цомицс.
Независне вести су задавиле Атлас стрипове и приморале их да одбаце своје месечне публикације са преко педесет наслова месечно на отприлике дванаест. Колико год да им је посао постао тежак под Индепендент Невс-ом, 1961. Стен Ли и Џек Кирби су објавили један од најзначајнијих стрипова свих времена: Фантастична четворка . За разлику од било ког другог стрипа о суперхеројима тог времена, Фантастична четворка донео је невиђени ниво успеха сада названом Марвел Цомицс, а 1969. Гудман је окончао своје пословање са Индепендент Невс-ом када је потписао уговор са Цуртис Цирцулатион Цомпани. Током година које су уследиле, Марвел је растао и на крају постао титан у индустрији стрипова.
Марвелов повратак хорор стриповима
Како је Марвел Цомицс почео да се успоставља као водећи издавач стрипова о суперхеројима са појавом ликова као што су Ирон Ман, Ант-Ман, Спидер-Ман и Невероватни Хулк, такође је почео да сеже до својих хорор корена . Почетком 1970-их објављена је дивна серија хорор антологија и часописа под издавачком ознаком „Марвел Монстер Гроуп”. Такви наслови су укључивали 1973 Монстерс Унлеасхед (са Џери Конвеј, Рој Томас, Гарднер Фокс и Марв Волфман), 1973. Вампире Талес (са Крисом Клермонтом, Тонијем Изабелом и Стивом Гербером) и 1974. Хаунт оф Хоррор (са Конвејем, Волтом Симонсоном и Валом Мајериком). Други наслови као што су 1973 Глуво доба ноћи и 1974. године Гробница таме садржао мешавину оригиналног садржаја и репринта класичних прича из Атласа.
Новије приче о ужасу и терору које је Марвел објавио 70-их увеле су многе ликове који ће касније постати главни ликови у њиховом свемиру стрипова. Ловац на вампире Блејд се први пут појавио 1973. године Гробница Дракуле #10 (од Волфмана и Колана.) Морбијус, живи вампир, упркос томе што је дебитовао 1971. Невероватни Спајдермен #101 (од Роја Томаса и Гила Кејна) уживао би у сопственој авантури Вампире Талес . Човек-ствар, који је глумио у филму Диснеи+ 2022 Вукодлак ноћу , први пут се појавио 1971. године Саваге Талес #1.
наказа природе дупла ипа
Марвелова хорор историја се и данас може осетити
Историја Марвеловог хорора почела је као јефтина понуда за брзу зараду, и колико год то порекло изгледало као пешачко, резултирало је једном од најживописнијих и најзабавнијих прича које су објављене током 40-их и 50-их. Да није било успеха који је дошао са објављивањем жанра, постоји шанса да се великани стрипа попут Џека Кирбија, Стен Лија и безброј других не би задржали да постану легенде које су на крају постали. Хорор и научна фантастика нису биле једине приче које је Атлас стрип објавио, али су свакако биле велики део њиховог каталога.
Одлука Мартина Гудмана да се фокусира на популарни материјал била је оно што је одржало његову компанију на површини, а у великој мери захваљујући његовом резоновању Марвел Цомицс је добио прилику да створи право име за себе. Значајан део Марвеловог темеља почива на причама о зомбијима и скелетима, свемирским ванземаљцима и екстрадимензионалним терорима. Успех од Вукодлак ноћу , Моон Книгхт , и Доктор Стрејнџ у мултиверзуму лудила су сви докази да је хорор још увек сила на коју се треба рачунати и да Марвел и даље одаје почаст својој дивно сабласној прошлости .
