Сцена је позната: досађена тинејџерка дадиља јавља се на телефон или чује звоно на вратима и на крају бива заклана у сложеној сцени јурњаве. Група пријатеља – класично џокеш, стонер, дроља, навијачица и девица – сви се окупљају у колиби у шуми пре него што их насилно убију једног по једног. Сласхерс су веома популаран поџанр хорора, и то са добрим разлогом: довољно су насилни да уплаше, али и даље прате дискретну формулу.
Од почетка слешера, они су укључили улогу „коначне девојке“, последње преживеле невиности која на крају побеђује чудовиште. Првобитно је крај требало да буде ироничан: незаустављиво чудовиште је поражено од најслабијег из групе. „Најслабији“ овде функционише на више начина. Коначна девојка је физички слаба, са обично само добрим кардио тренингом. Њен идентитет 'девојке' је инфантилизира без обзира на године, препуштајући је претпостављеној судбини топовског меса. Међутим, последња девојка црпи своју неуобичајену снагу из своје невиности. Када она убије чудовиште, то представља коначну битку добра против зла, уз тријумф добра.
Од невиног до смелог: еволуција коначне девојке
Али шта овде дефинише „добро“? Последња девојка изједначава доброту са невиношћу и спаја невиност са невиношћу. Оригинална ера последње девојке 70-80-их је девојка из суседа, збир мушких фантазија. Она наиђе на сцену, петља по ножу и постаје краљица вриска. Ликови попут Лаурие Строде оф Ноћ вештица , Салли Хардести из Тексашки масакр моторном тестером , и Алице Харди из петак 13 сви одговарају овом рачуну. Док су ангажовани на екрану, њихова главна емоција је страх.
Све се ово променило 90-их са деби оф Вриштати . Сидни Прескот је улетела на сцену као паметна тинејџерка која је у потпуности разумела хорор филм у коме је била. Њена будност и инстинкти одржали су је у животу упркос томе што је изгубила невиност током филма. Она више није била 'невина' - у свом чину секса и чину убиства. Она је поставила сцену за нову врсту финалне девојке: одважну. Њена главна карактеристика је бес. Хорор филмови прате идеје друштва. Феминистички покрети стагнирали су '80-их, али до касних '90-их, публика је више захтевала своје женске улоге. Мучење жена је и даље било у реду све док нису плакале док се то дешавало. Уместо да цвили жртва, требало би да окрене главу и да се насмеје у камеру. Од жена се више није очекивало да једноставно буду подвргнуте болу; морали су то да узму „као човек”.
Храбра и одважна последња девојка је индоктринирана у свет насиља, дајући јој суђење ватром. Женски бол постаје скоро спорт у филмовима као Људска стонога и Тестера , представљајући потпуно нови поџанр хорора. Последње девојке ових филмова носе невероватну патњу, физичку и психичку. Мучни заокрет је у томе што су у покушају да женама дају више аутономије на екрану, жене само губиле све више и више своје људскости. Не постоји главна емоција овакве жене. Постоји само насиље.
Судбина будућности Финал Гирл
Па где ово оставља судбину коначне девојке? Већина модерних хорора поиграва се тропом, али га никада у потпуности не прихвата. Једна карактеристика која ради прихвати то Икс , хорор филм о младим порно звездама које је убио старији пар на фарми. Предвидљиви као што су сласхери, Икс поставља сцену за појаву нове врсте коначне девојке. Уместо да намешта девицу или смелу да живи, девојка са амбицијом преживљава. Њеним животом и светом владају испреплетене силе секса и насиља.
Насиље и секс могу изгледати као две супротстављене силе, али обе додирују табу теме уљудности. Удруживањем секса са насиљем, филмски ствараоци не само да могу еротизирати интимност убиства друге особе, већ могу и разоткрити насиље својствено сексуалном чину. Сласхер филмови садрже секс јер је свако убиство интимно као пољубац. Сваки лик је посебан, достојан сопствене сцене убијања. У доба масовних пуцњава и ратом разорених земаља, сечери дају тежину не само свакој смрти већ и сваком животу. Свака особа је битна, упркос томе шта масовна убиства на вестима могу бити спорна.
Феминизам садашњости захтева да жене буду све одједном, а да још увек не испуњавају стандарде. Овај феминизам се добро преноси на екран, при чему се женске приче о мучењу претварају у женске приче о освети у продукцијама које воде жене. Филмови као Џениферино тело и Мајко! показују ужасне начине на које се жене искоришћавају у својим улогама, а савремени хорор коначно достиже врхунац у препознавању женског бола без искоришћавања. Иако модерне приче можда остављају последњу девојку као остатак прошлости, још увек има шта да се каже о моћи женствености у филму. Уместо невиности, последња девојка сада може да црпи снагу из мреже преживјелих жена који су сви дошли пред њу. Постоји дуга историја жена које су преживеле бруталност на све могуће начине, како у филмовима, тако и ван њих. У светлијем свету нема коначних девојака јер не постоји институционална бруталност са којом се жене суочавају. Али за сада ће финалне девојке стиснути зубе и борити се до горког краја.
Вриштати
Сцреам је америчка франшиза мистерија убиства и сласхер која укључује шест филмова, телевизијску серију, робу и игрице. Прва четири филма режирао је Вес Крејвен,
- Цреатед би
- Вес Крејвен, Кевин Вилијамсон
- Први филм
- Вриштати
- Латест Филм
- Врисак 6
- Прва ТВ емисија
- Вриштати
- Датум емитовања прве епизоде
- 30. јуна 2015. године
