Од Алан Мур редефинисана деконструкција суперхероја 1980-их са Свамп Тхинг и Ватцхмен , постао је популаран алат за многе модерне писце. ДЦ посебно је забележио пораст деконструкционистичких прича, посебно у последњих десет година. Од Ватцхмен , писаца није недостајало који желе да дуплирају стил приповедања .
Многи од врхунских талената у индустрији покушали су да оставе свој траг на стриповима причом у стилу Алана Мура која улази у легенду. Међутим, ови напори су наишли на различите пријеме. Велики разлог за многе контроверзе била је модерна употреба етаблираних суперхероја за причање ових прича, што је у супротности са Муровом склоношћу да креира сопствене копије постојећих ликова. Постоји много начина да се испричају мрачне приче на које издавачи треба да воде рачуна.
У својој књизи Ватцхмен (од Алана Мура, Дејва Гибонса и Џона Хигинса), Алан Мур је у почетку желео да користи новостечене ликове из ДЦ-ја Чарлтона. Међу њима су били попут Плаве бубе, Пеацемакер , Капетан Атом , и Питање . Међутим, издавач је имао планове за ове ликове, који су сви имали наслове у годинама које су уследиле, укључујући и легендарну емисију Дениса О'Нила на Куестион. Као резултат тога, Мур је био приморан да створи сопствени тим ликова, који је формирао језгро Ватцхмена ансамбла. Прича остаје један од најутицајнијих стрипова у историји индустрије и самог приповедања.
У причама као што су Хероји у кризи (од Тома Кинга и Клеја Мана) и Странге Адвентурес (аутори Том Кинг, Митцх Герадас и Еван Сханер ) , Том Кинг , писац познат по деконструкцији, навукао је гнев многих љубитеља стрипова - и то из разумљивих разлога. Ове приче су откриле недостатак у коришћењу устаљених хероја као жаришта за деконструкционистичку причу. Омиљени ликови као нпр Мр. Сјајан и Гуи Гарденер видели њихове ликове изобличен зарад мрачног приповедања . Ово питање само отежава мутан статус који ове приче имају у стриповском континуитету, са њима наизглед увлачећи и ван канона .
Иако саме приче могу бити добре у вакууму, коришћење омиљених хероја многих навијача да им испричају може имати негативан утицај, како на ИП тако и на интересовање обожаватеља. Без обзира да ли су приче у континуитету или не, нова интерпретација ликова је често оно о чему фанови мисле, а лоше темпирана прича о деконструкцији може одбити нове фанове. Једна од предности стратегије Алана Мура са Ватцхмен Да ли су фанови били свесни кога сваки нови лик представља, али су те оригиналне ИП адресе биле заштићене. Денни О'Неил'с Питање била би сасвим другачија књига да ју је објавио након Ватцхмена.
Неке деконструкционистичке приче које су користиле етаблиране хероје прошле су боље. Краљево Мистер Мирацле (од Тома Кинга, Мича Џерардса и Клејтона Каулса из ВЦ-а) је добро примљен, а многи су га сматрали модерним класиком. Мрачан и оштар приказ Френка Милера о Бетмену у његовој Дарк Книгхт Ретурнс (аутори Френк Милер, Клаус Јансон, Џон Констанца и Лин Варли ) минисерија истражује старост Батман и а Супермен који је деловао као марионета владе САД. Међутим, Милер је пазио да суштински не измени језгра хероја. Бетмен је још увек био осветник који је волео свој град и мрзео оружје, а Супермен је и даље био архетип извиђача који је поштовао закон.
Али, у целини, деконструкционистички стрипови који користе оригинални списак идентитета имају тенденцију да боље пролазе и буду боље прихваћени. Књиге попут Момци (креирали су га Гартх Еннис и Дарицк Робертсон) су свакако доказ о томе, са успехом иу стрипу и на телевизији. Јефф Лемире'с Блацк Хаммер (креирали Јефф Лемире и Деан Ормстон ) и Роберта Киркмана Непобедиви (аутори Роберт Киркман, Цореи Валкер, Риан Оттлеи, Русс Воотон и Билл Црабтрее) су други сјајни примери. Дефинисање новог света од самог почетка са овим троповима олакшава новим обожаваоцима да прихвате преокрете него да користе постојеће хероје на много мрачнији начин. Издавачи морају да размотре колико брзо неке вести могу да путују са новим причама, и како јунак који ради нешто ужасно у стрипу може да их учини мање укусним.
Треба напоменути, међутим, да деконструкција постоји у спектру, а неки писци успевају да избалансирају уређај са етаблираним херојима. Цхристопхер Приест и сам Мур су показали способност да анализирају хероје и зликовце на мрачнијем и људскијем нивоу. Мур је користио стратегију приповедања са великим ефектом у свом ремек делу Свамп Тхинг рун, где је јунаку дао потпуну реинвенцију. Свештеник тренутно пише одлично Црни Адам ограничена серија у којој се анти-херој суочава са сопственом смртношћу. Испорука мрачних прича са старим херојима је апсолутно могућа, али писци и издавачи треба да воде рачуна о томе где је линија.
храст остарио широм света стасит
Ако је лик дефинисан на овај начин од самог почетка, фанови ће бити мање изненађени када постану још мрачнији, као што се може видети у лику као што је Рорсцхацх . Обавештавајући фанове шта могу да очекују од почетка, мање је разочарења и дуже задржавање интересовања за те ликове. Ово је вероватно разлог тхе рецент Рорсцхацх ограничене серије био боље примљен од Странге Адвентурес. Навијачи, иако отворени за нове идеје, желе да сачувају срж онога што њихове омиљене хероје чини великим.
Трап деконструкције хероја, или универзума, може бити добар са јаким следбеницима од стране навијача. Али колико год многи писци били заинтересовани да причају те приче, такође треба боље размотрити дугорочну вредност ИП-а карактера, култивисати обожаваоце и чинити рад прошлих креатора праведним. Мало је вероватно да је Џон Острандер замишљао господина Сјајног као потајно срећног због смрти своје жене и детета, баш као што је мало вероватно да је Гај Гарденер замишљен као опасан прогонитељ.
Многи од ових хероја имају јаке и посвећене култне следбенике, и управо ови следбеници држе лик вредним као бренд. Ризик од отуђења тих купаца и обожавалаца требало би да остави издаваче на паузу пре него што радикално редефинишу хероје у негативном светлу – посебно ако се надају да ће их узети као мејнстрим у филму.
