Азил Аркхам: Озбиљна кућа на озбиљној земљи први пут је објављен 1989. године - време у историји стрипова о суперхеројима које писац Грант Моррисон у својим белешкама за књигу описује као „врло„ реалне “и„ леве мозгове. “„ Његов сопствени “сан, емотиван и ирационални „став о Бетмену“ написан је као антитеза озбиљности ере - као што се види у причама попут Стражари и Мрачни витез се враћа . Поднаслов би се могао протумачити као искривљено намигивање овоме, иако је према Моррисоновом признању заправо преузет из песме Пхиллипа Ларкина о особи која истражује старе, празне цркве - али не може да одгонетне зашто.
Од 2019. године књига дели месец рођења са Јокером Тодда Пхиллипса, филмом који се на сличан начин упушта у лудило Готхама и, у његовом средишту, Батманову надокнаду. Ово приличи за причу попут Аркхам Азил , који је укорењен у огледалним сликама, дуалности и идеји бесконачног круга времена.
Стрип је такође отворено инспирисан Алиса у земљи чуда , са цитатима из надреалне бајке Левиса Царролл-а која подупире причу. Попут главног јунака Ларкинове песме, Батман се, на Јокеров позив, привуче титуларном азилу, који су преузели његови затвореници. Датум је Први април. Са таоцима да се опорави, Батман, против своје боље просудбе, улази у „кућу лошег сна“ и излази, попут Алице, промењене особе до јутра.
С обзиром на његово ближе повезивање са измишљеном институцијом од било ког другог од мрачних витезова, Аркхам Азил вероватно остаје у сећањима већине читалаца као прича која Принцу злочина-кловна даје исту главну улогу као и контроверзни филм који тренутно руши рекорде благајни у биоскопима. Ипак, поновним прегледом графичког романа - такође најпродаванијег - можда ћете бити изненађени када поново откријете колико се мали Јокер заправо појављује у њему. Уместо трајног физичког присуства који лик има у Пхиллипсовој причи о соло пореклу, лудило које дефинише Јокера извлачи се и поставља на оперативни сто Гранта Моррисона, Давеа МцКеана и Гаспера Саладина; изложен, сециран и препуштен крварењу на свих 120 страница, независно од извора.
бунари лепљиви пудинг од карамеле
Бити непоуздан приповедач какав је, проводити дужи временски период у јединој Јокеровој компанији тежак је задатак - онај за који Пхиллипс и Јоакуин Пхоеник раде пристојан посао, с обзиром на све. Међутим, филм, било да је реч о посекотинама или жељи да се изгради емпатија (или обоје), нажалост је без зуба него што би неко желео. Аркхам Азил , за поређење, уједа вас од прве странице и никада не попушта стисак до краја.
Док Убилачка шала или Јокер графички роман су очигледније тачке поређења с обзиром на њихово правовремено поравнање и заједнички напор да се саже како изгледа и осећа силазак у лудило, држећи Јокер филм против Аркхам Азил није неправедна вежба. У ствари, могу се наћи занимљиве паралеле: обоје преокрећу претпостављени здрав разум Готхам Цити-а наопако; обојица се баве идејом да су мушкарци гурнути до прелома лабави и окрутни друштвени системи; и обојица постављају Јокера - и његовог претходника Амадеуса Аркхама - као несхваћене аутсајдере у односу на те системе.
Аркхам Азил Јокер је оно што би Пхоеников крај филма могао постати: самопоуздан и заигран. Кокетира са Батманом, хвата га за дупе и шепуре се у женским ципелама. (Јим Цлементс, коме Моррисон посвећује књигу, предложио је да Јокер има чак и браду коју треба да призове зубаста вагина , још застрашујућа фројдовска референца која је „остављена на цртаћу ради свих добро мислећих људи“.) Његов дијалог Саладино приказује као крваву, готово неодгонетљиву шкрабицу и попут већине МцКеанових невероватних таписерија уметничких стилова , његово лице је померајућа жаришна збрка линија, прскања и замућења - нешто прилагођавање уживо неће никада моћи да се понови.
Рутх Адамс, једна од заробљених психоаналитичарки у институцији, тврди да пати од неке врсте „суперразумности“, нечега што она пореди са Тоуреттеином. „Чини се да Јокер нема контролу над сензорним информацијама које добија из спољног света. Са том хаотичном баражом уноса може се носити само идући током. ' Другим речима: „Он нема стварну личност“, отуда и кловн персона. 'Он ствара себе сваког дана.' Одјеци овога могу се чути у Фениксовој верзији када открије да себе види као „ништа“ и да верује у „ништа“.
лавина јантарног але
Ова идеја је његов лик најстрашнији; да је испод беле, црвене и зелене ... рупа у облику особе у којој се налази идентитет требало би бити, не тамо где је неко некада био.
Али једна од замки било које приче о Јокеру без Батмана је одсуство светлости на коју би негативац бацио сенку. Јокер на жалост, ово чини још израженијим удаљавањем лика готово у потпуности од крваве револуције коју случајно покреће, што га чини нехарактеристично инертним за већи део његове сопствене приче. Сенка у коју баца Бетмена Аркхам Азил , с друге стране, заиста је врло мрачно.
„Бетмен се ничега не боји“, каже Батман Јиму Гордону пре него што уђе у азил. 'То сам ја, Ја сам плаши се. Бојим се да је Јокер у праву у вези са мном. [...] И бојим се да ће, кад уђем у Аркхам и врата се затворе иза мене ..., бити као да идем кући. ' Уклапајући ове страхове о његовом душевном стању, МцКеан често чини Цапед Црусадер безличним; монструозан и дехуманизован, осим стиснутих зуба док захтева да Јокер 'скине [његове] прљаве руке' с њега. Панел од њега који плаче за мајком кад падне у зечју рупу своје трауме из детињства прати слика Психо је Норман Батес.
„Аркхам је чаша за гледање“, каже Мад Хаттер док се Батман тетура од једне до друге ћелије. А онда потврђује Бруцеов најгори страх о себи: 'А ми смо ти.'
У све ово уткано је порекло самог азила - малог дела Батман митологију коју је Моррисон преузео од Лена Веина. После смрти своје ментално болесне мајке, Амадеус Аркхам се обавезао да ће помоћи „мушкарцима чији је једини злочин ментална болест, заробљени у казненом систему без наде у лечење“. Његова породична кућа-претворена-у-кућу-за-кривично-луде сада је прожета урбаним легендама: тајни пролази; 'врата која крваре;' и наводно дух самог Амадеуса.
ПОВЕЗАН: Јокер Фан Арт шаље Јоакуина Пхоеника у Аркхам Азил
фаллоут 4 команде конзоле промене име
Поред присуства готово излеченог Дволичног лица, дуалност је свуда присутна у целој причи, као и током историје Батмана и Јокера: разум и лудост; прошлости и садашњости; наука и натприродно; стварно и надреално.
Што даље путовање Амадеуса одмиче у прошлост, то се време више урушава само по себи: он проналази Јокер картицу у спаваћој соби своје ћерке и подсећа на првоаприлску подвалу. Касније мисли да чује смех из празне ћелије и види се у огледалу са кловновским лицем. Види свог љубимца кловна-рибу како прави знак за Рибе - знак за месец на картама Тарот, алате којима психолози покушавају да разбију опсесију Харвеија Дента. Огледало је Дентово запажање, деценијама после Амадеусовог времена, да месец изгледа као ожиљак на његовом сребрном долару.
Тачка у којој се ти временски редови и супротности стапају, попут месеца који прекрива сунце, је када Батман наиђе на Убица Крока; следећа туча постаје збуњена у МцКеан-овим колагичним визуалним приказима са статуом арханђела Михаила који убија змаја. Амадеусово казивање прекрива борбу док описује суочавање са сопственим „змајем“, уздрманом вером у Бога и рационалношћу. И док је Бетмена избодено истим копљем којим убија Цроц-а, Аркхам говори о буђењу из своје халуцинације „више није у стању да утврди где је змај завршио и ја почињем“.
На сличан начин као Готамов јаз у богатству који подстиче колапс града Јокер , финансијски крах 1929. године ставља Амадеуса иза решетака због покушаја убиства берзанског посредника. У својој ћелији пева америчку химну док изводи ритуал који ће заувек везати његов дух за Аркхам. „Сад видим врлину у лудилу, јер ова земља не познаје закон нити било какву границу. [...] Ја сам оно што ме је направило лудило. Цела. И комплетан. И напокон бесплатно. ' Када Јокер угледа свој састанак са улазним вратима, Амадеусов дух пролази кроз њега док Бетмену жели срећу у азилу - тј. Готхаму.
Обе верзије Јокера, из 1989. и 2019. године, представљају лудило као неку врсту јасноће свести у хаотичном, модерном свету. Али, док Јокер полако цури у прљави одвод, Аркхам Азил је усковитлани портал у другу живу димензију. Не без лепих машта, али нехотице пондерисаних озбиљношћу коју је Моррисон написао Аркхам Азил упркос.
д & д врсте змајева
