Написао покојни конгресмен Џон Луис и Андрев Аидин и илустровао Нејт Пауел, марта трилогија приказује Покрет за грађанска права онако како га је Луис запамтио. Серија стрипова нон-фицтион има за циљ да научи генерацију младих читалаца о кључном времену америчке историје, а сада је један од стрипова који се најчешће предају у школама. марта био је први стрип који је освојио Националну награду за књигу и број један на листи најпродаванијих Њујорк тајмса. Први пут објављено 13. августа 2013. од Топ Схелф Продуцтионс , марта слави 10. годишњицу.
ЦБР ВИДЕО ДАНА ПОМЕРИТЕ ДА БИСТЕ НАСТАВИЛИ СА САДРЖАЈЕМ
У ексклузивном интервјуу за ЦБР, Ендрју Ајдин је поделио путовање марта и поуке које жели да читаоци извуку из серије. Дубоко је ушао у свој близак однос са Џоном Луисом и како га је на крају убедио да заједно напише серију стрипова о свом животу. Ајдин је такође пружио инсајдерски поглед на стварање марта како се његово наслеђе и релевантност наставља и данас.
слатке бебе јесус пиво калорија
ЦБР: марта слави 10. годишњицу. Шта мислите о наслеђу серије?
Андрев Аидин: Када смо кренули да стварамо марта , наш циљ је био двострук; да поправимо образовање о грађанским правима у овој земљи и да инспиришемо нову ненасилну револуцију, иу том процесу, упознамо људе са причом Џона Луиса и свим искуствима која су он и његове колеге имали током покрета и лекцијама које можемо да извучемо од њих. По много чему смо у томе и успели. Сада, марта је један од најпопуларнијих графичких романа у Америци. Резултат тог успеха су ствари попут закона о „концептима поделе“ за које видимо да се уводе и доносе око државних законодавних тела у Сједињеним Државама. Ово је био одмак. Успели смо, а они сада покушавају да то врате. Знају да не могу да нападну марта директно јер је прејак и премоћан. Дакле, они су измислили цео овај законодавни план да покушају да изазову застрашујући ефекат на наставнике и библиотекаре од доношења ових концепата на места која још нису донети.
Истовремено, једна од ствари коју смо годинама радили је учешће у програмима читања. Мој дипломски рад је био [основа] како смо кренули да добијемо марта у свет, промовишући га и објашњавајући. Велечасни Јим Лавсон, конгресменов ментор у Нешвилу, учествовао је у нечему што се зове „турнеја помирења“, где је у суштини Мартин Лутер Кинг и прича о Монтгомерију са њим у цркве, школе и где год је могао да одржи радионицу ненасиља. Дао би радионицу и дао копије Мартин Лутер Кинг и прича о Монтгомерију да ученици одузму након што се заврши као нешто што [могу] да читају, проучавају и пренесу даље. Та турнеја је изазвала неке од најранијих аката грађанске непослушности покрета. Па смо покушали да то урадимо поново. Одржали смо стотине и стотине догађаја широм земље. Видели смо на многим местима ту амбицију подучавања, обуке и помагања у стварању онога што би конгресмен [назвао], „климе и окружења за промене“.
Видимо шта се догодило након што је конгресмен умро са увођењем ових неозбиљних забрана књига и бизарних закона о „концептима поделе“ који се усвајају. Ово има за циљ да остави застрашујући ефекат на тај рад и успех како би не само да је теже образовати ове младе људе, већ и тим младим људима теже да добију приступ својој моћи. Лекције и тактике које су применили у Покрету [Грађанска права] једнако су релевантне и данас. Морамо их прилагодити савременим изазовима, али основни принципи су директно применљиви. Сећам се, на почетку Цомиц-Цон Џон Луис и ја смо отишли у Сан Дијего, наш панел се десио, и ја кажем: „Колико сте вас видели Баттлестар Галацтица ? Па, желим да вас подсетим на оно што су рекли: „Све се ово дешавало и раније. Све ће се ово поновити.'“ Изложили смо то, а онда се одиграло баш како смо рекли.
Сада смо у овој фази у којој, искрено, снаге које се супротстављају овом напору имају милионе и милионе долара, као и огромне институције и огромне полуге моћи које могу да искористе против тога и да узврате. Али на крају дана, то изгледа скоро апсурдно. Они се боре са стрипом, графичким романом. Они се боре око приче. Добра прича - истинита прича - никада се не може победити јер је историја. Нашли смо начин да то пренесемо на језик ове генерације: секвенцијални наратив. Нема шансе да икада успеју да победе. Само је питање колико дуго ће моћи да га држе подаље. Ако можемо да сагледамо нашу историју кроз овај контекст, сваки пут када постоји забрана књига, сваки пут када се уведе закон о „концепту подела“, морамо да држимо копију марта и реците: 'Знамо против чега се заиста борите. Знамо да покушавате да спречите ове идеје да младим људима врате њихову моћ.'
Део изазова понекад када постоје ови координисани и систематски напори је да они изаберу бојно поље. Они желе да се заљубе Гендер Куеер : Мемоир или желе да се заљубе Нев Кид јер не разумеју сви емоционалну сложеност и дубину тих дела. Али ако се одлучите марта , сви знају. Сви знају шта марта представља. Сви знају историјску природу марта . Сви знају колико је моћна прича о марта је. Зато изаберите нас, и хајде да то искористимо као симбол за оно што покушавају да ураде свима нама и целом овом медију.
Можете ли ми рећи како се ваш однос са конгресменом Џоном Луисом развијао током година и како сте га на крају убедили да пише марта ?
Када сам имао прилику док сам радио за конгресмена Луиса да му предложим да напише стрип, чинило се да је ван граница могућности да бих могао да учествујем. Конгресмен ми прича о Мартин Лутер Кинг и прича о Монтгомерију , и ово је тренутак који отвара очи. Те ноћи сам дошао кући и потражио на интернету. Мислио сам да је невероватно и лепо. Има 16 страница, од корице до корице. То је стил студијске куће из 1950-их и одличан је увод у Розу Паркс, др Кинга и Гандијевско ненасиље и бојкот аутобуса у Монтгомерију. Оно што ме је заиста ухватило је то што је ово био стрип који је отелотворио обе стране мог мозга и мог срца. Увек сам волео стрипове и одувек сам желео да будем помагач. Ево стрипа који је све то радио, па ми се чинило готово логичним да Џон Луис напише стрип.
Почео сам у канцеларији Џона Луиса одговарајући на његову пошту. Радио сам у Конектикату и желео сам да се приближим мами јер је она постајала старија и почела да делује мало слабо. Па сам се пријавио и добио посао. Конгресмен ме је унајмио у собу. То је био његов лични ангажман, на шта сам [ја] увек био поносан. Ту сам почео, и тако сам научио да пишем његовим гласом. Мислим да је то била невероватно моћна прилика да научим неке од вештина које би ми помогле да направим марта са њим. Затим идем у његову кампању за реизбор 2008. и служим као његов секретар за штампу. Конгресмен 2008. није био конгресмен којег данас славимо. Био је у веома тешком положају. Његов шеф кабинета је недавно у том тренутку решио тужбу због неког његовог понашања. Зато су ме замолили да сиђем и порадим на тој кампањи, за почетак. Било је интензивних позива да се пензионише, а људи би говорили: „Шта си урадио за мене у последње време?“ Рекли би све те грозне ствари о њему. Сећам се, у једном тренутку ми је конгресмен рекао: „Вреднији сам мртав него жив“.
За ту кампању сам имао идеју марта . Ту сам га убедио да то уради марта јер је било потребно неко убедљиво. Сећам се да га је један новинар једном питао: „Шта си мислио када је Ендру први пут предложио да направиш стрип?“ Нагнуо се и [отишао]: 'Мислио сам да је тај дечак полудео.' Најбоље ствари које сам постигао у животу су произашле из идеја које су у почетку добиле такав одзив. То је оно што увек покушавам да кажем младим људима. Као да видите будућност, разумете куда идемо боље од било кога, јер ће то бити ваш свет у коме сви живимо. Џон Луис је био особа која је била отворена за те идеје. Био је вољан да саслуша младе људе, а многи чланови Конгреса или политички људи нису јер они увек морају да буду најпаметнији у просторији или увек морају да буду они са идејом.
од чега је направљено пиво модело
Џон Луис је био тако добар у извлачењу најбољег из људи и слушању њихових идеја због њихове вредности, не нужно због позиције са које долазе. Размишљам о томе у смислу нашег односа. Обоје смо одрасли у сиромаштву и само смо покушавали да преживимо, желели смо да учимо, желели смо да идемо у школу, желели смо да учествујемо и желимо да помогнемо.
Сећам се дана када сам га коначно убедио. Водили смо кампању са стране Волас Роуда у југозападној Атланти. Закуцавали смо дворишне знакове и видели смо бљесак муње на небу. Џон је имао 68 година и био је у пуном оделу, и он је само почео да трчи јер се плашио само две ствари; змије и грмљавине јер ће вас и једни и други убити у руралној Алабами. Нисмо ни приметили док не подигнемо поглед, а зачусмо грмљавину, па кренемо да јуримо за њим, и сви заронимо у кола. Има нас група са неколико волонтера и приправника из кампање. Сећам се да је један од стажиста рекао: „Требало би поново да питаш за идеју о стрипу. Он сада не може нигде да иде“ јер напољу пада киша. Па ја јесам. Конгресмен се окренуо са оним малим осмехом на лицу и рекао: 'У реду, урадићу то. Али само ако то напишете са мном.'
пиво сиерра невада октоберфест
Никада нисам размишљао о писању. Само сам мислио да би Џон Луис требао да направи стрип. Али то је такође део онога што га је учинило тако изузетним је то што је слушао вашу идеју, али никада не би прихватио вашу идеју. Морали сте да обавите посао, а он би био ту да вам помогне да вам олакша и ради са вама. То је био једини начин на који је Џон заиста икоме био ментор. Мислим да има много људи који говоре о томе да им је конгресмен Луис ментор. Начин на који сте знали да му је стало до вас и начин на који сте знали да му је стало да вас подучава јесте да је радио са вама. Могло би се рећи колико му је стало до некога по томе колико је радио са њима.
Како је било радити са Нате Повелл , уметник из марта , а како сте сви приступили креативном процесу и уметничком стилу за ову серију?
Био је фантастичан сарадник. Једна од најбољих предности које је имао, поред тога што је био огроман уметник, била је то што је био са југа. Одрастао је у Алабами, а родитељи су му били из Мисисипија. Разумео је не само језик и културу, већ и начин на који дрвеће виси. Мислим да смо од самог почетка изградили веома чврст однос у концептуализацији како ће ове књиге бити постављене и да ли ће то ићи у три књиге. Цела та одлука је била изнуђена због Натеовог распореда. Нате је тако брз уметник. То нам је дало огромну предност у смислу да имамо поуздан распоред издања и да књиге испричају целу причу јер никада нисмо морали да бринемо о броју страница.
Само смо одлучили колико ће то трајати када завршимо. Имао је стварно оштро око да изнесе тренутке који су човечанство извели у први план, добре и лоше. Имао бих нешто као сцену од једне странице, а он би рекао: „Не. Хајде да урадимо две, са другом страном која је прскање да би последњи панел заиста запевао“. Постоји таква сцена у трећој књизи која дели неке од панела у ове секвенце које су биле једноставно фантастичне, и једна је од мојих омиљених. Сећам се, на крају друге књиге за Џона Луиса и његовог говора на Маршу на Вашингтон, питам се: 'Како да изложим говор?' Сећам се да сам назвао Нејта као: „Човече, могу ли само да кажем да радиш своју ствар овде и користиш говор да то изложиш како год желиш?“ Он је као, 'Наравно, човече, имам те.' То је 10 страница књиге које не морам да сричем. То је таква врста ствари где су они, на много начина, помогли да се носи терет који је могао бити много, много тежи. Али и даље је било невероватно тешко за обоје.
лагунитас цитрусиненсис пале але
Конгресмен би рекао да смо као група браће. Говорио би о томе како се ићи на пут често осећао као у стара времена када би са Џулијаном Бондом био на турнеји за пројекат едукације бирача. Мислим да смо постали сигуран простор за њега. У свету где је његова слава расла и захтеви према њему расли, знао је [да] за нас, он ће увек бити наш сарадник. То је другачије него бити особље, јер када правимо пројекат, сви сте једнаки. Гледате се у очи. Говорите једни другима истину. Нисмо радили за Џона Луиса. Радили смо са Џоном Луисом. Мислим да не постоји нико други у модерној ери ко је имао такав однос са њим и био у стању да га саслуша и да му да повратну информацију. Ми бисмо расправљали о стварима. Ове вечере бисмо имали после наших догађаја, а причали смо о томе шта се дешава у свету. То је било као ова алтернативна породица у коју је могао отићи и бити далеко од свега другог. Нате је учинио много да то омогући. Његов уметнички стил је био толико важан за успостављање света.
Мислим да такође изостављамо колико је његово писање било важно. Био је то Божји глас, у извесном смислу. Начин на који он може да постави речи да би их натерао да кажу више него да их само линеарно читате на страници. Замислите сцену из прве књиге када оду у затвор, а он има песму „Ве Схалл Оверцоме“ написану. Било је толико генијалних тренутака које је имао са својим словима. То је додало сасвим другу димензију за коју мислим да људи не цене у потпуности. Био сам заиста изненађен [што] током година никада није био номинован за награде за своја писма. Мислим да је посао био толико надмоћан да га скоро и не приметите. Али то је \обележје нечег заиста изузетног -- када је толико добро [да] не размишљате о томе, а не можете ни да схватите зашто је тако добро. Мислим да је Нате одиграо више улога него што му приписујемо. Он није само илустратор. Писао је ову књигу. Помагао је око ритма, распореда и свих врста ствари.
марта је првенствено писан за тинејџере и младе одрасле и један је од стрипова који се најчешће уче у школама. Како сте се одлучили за своју циљну публику и чему се надате да ћете научити младе читаоце?
Чуо сам конгресмена да прича приче које ми нико никада није причао док сам одрастао у Атланти. Никада нисам научио о покрету седења у школи. Никада нисам сазнао за Фреедом Ридес. Никада нисам сазнао како је Фреедом Ридес омогућио Марш на Вашингтон јер не бисте могли да окупите стотине хиљада црних и белих људи у Вашингтону да су аутобуске линије још увек биле одвојене. Никада нисам сазнао колико је контроверзан био говор Џона Луиса на Маршу на Вашингтон, нити колико је лето слободе у Мисисипија... Пре свега, колико је било опасно и насилно, али и како је поставило сцену за кампању Селминог права гласа јер Лето слободе доводи до изазова на Демократској конвенцији '64. у Атлантик Ситију, и тај изазов помаже да се питање права гласа додатно подигне на националну сцену јер је то била фундаментална слабост Закона о грађанским правима из '64. Слушамо за Селму и Марш на Вашингтон, али не чујемо за сво везивно ткиво које ове ствари чини стварношћу, због чега ти покрети изгледају недостижно и готово нестварно. Кад чујем све ово, помислим: „Неко то мора да објасни младим људима“.
Увек размишљам о томе када смо радили програм читања у Мајамију у области школског округа Мајами-Дејд отприлике месец дана пре пуцњаве у Паркленду. Видите да ови млади људи реагују на то организовањем и ангажовањем и одржавањем марша. Често су користили хасхтаг #гоодтроубле. Не можете рећи да се то догодило због тога, али можете рећи да је створило климу и амбијент за такав одговор. На крају, студенти су донели одлуку, а студенти су били ти који су деловали. Али баш као што је велечасни Лосон користио Мартин Лутер Кинг и прича о Монтгомерију да одем да предајем, Џон Луис, Нејт и ја смо користили марта да иде и учи. Онда су они ученици и заједнице до којих смо дошли устали, проговорили, организовали и искористили те лекције и применили их. Заузврат, конгресмен и ја у конгресној канцеларији смо могли да подржимо ове напоре тако што смо организовали контролу над оружјем. Конгресмен иде и седи док ја водим друштвене мреже за њега када су прекинули камере, а ја сам имао ове слике које смо објављивали, и све је функционисало заједно.
Сећам се да је конгресмен отишао у Блацк Ливес Маттер Плаза у мају 2020. Видио је „Блацк Ливес Маттер“ написано на средини пута, а после ме назвао и рекао да је то баш као насловница март: књига трећа . Затим је рекао: „Ово је марта генерације.“ Говорио је о овој побуни коју смо видели у пролеће и лето 2020. Ово је била прва генерација у којој сте имали пуно средњошколско и средњошколско искуство ученика који су се упознали са Покретом за грађанска права кроз марта . Видимо то. Говорите о милионима и милионима младих људи који могу да га читају и из њега уче. Онда видите да се ово дешава. Видите успон Блацк Ливес Маттер. Видите како се студенти организују и протестују на дисциплинован, уредан и ненасилан начин који је уздрмао нацију до сржи. Конгресмен је то видео као плод свог труда целог овог рада који смо урадили да едукујемо, донесемо ове књиге у школе и допремо до ученика тамо где су били.
Ова серија је освојила многе награде. март: књига прва је био први стрип који је освојио награду Роберт Ф. Кеннеди Боок Авард, и март: књига трећа освојио је највише награда Америчког библиотечког удружења у историји. Како успех од марта се осећате?
мејн шуме и воде
Овде ме је стварно погодило. Идемо на Блацк Цауцус Америчког библиотечког удружења у Ковингтону, Кентаки, претходног викенда Књига прва дебитује. Било је добро на Цомиц-Цон-у, али нисмо у потпуности разумели како ће библиотекари реаговати. Тако сам донео 100 примерака књиге, а мој издавач је био веома нервозан. Он каже: 'У реду, морамо да имамо план да их вратимо. То је више него довољно.' Конгресмен и ја држимо говор, и сви певамо 'Ве Схалл Оверцоме' са библиотекарима. Било је то лепо, дирљиво искуство. Онда овај дивни библиотекар са Универзитета у Луисвилу каже: 'У реду, сада ћемо имати потписивање књиге.' Људи су изгубили разум. Трчали су до линије. Библиотекар води ред, а конгресмен и ја га само потписујемо. Она схвата да први људи узимају хрпе од 10 или 12 копија. Ни један -- хрпе. Она мора, одједном, да регулише и преброји број људи у реду и број књига које имамо, и мора да каже 'Не. Једна по особи.'
Ми потписујемо, то је невероватно, снимамо све ове слике, и то је невероватно дирљиво. Идемо на аеродром, седимо на аеродрому, а ја идем у Њујорк да стигнем раније, а конгресмен мора да иде у Вашингтон. Сећам се да смо седели на аеродрому, и наручио сам колу са гренадином, што је била моја посластица за себе коју ми је мајка дала да добијем када сам био дете јер су тада стављали вишње на врх, зар не? Конгресмен је погледао и рекао је: 'Шта је то? То изгледа грешно.' Ја сам као, 'Конгресмене, хоћете ли један?' а он је као, 'Да.' Па он наручи једну, а ми само седимо са нашом кока-колом са гренадином и једемо наше трешње. Онда добијем е-пошту, и то је рецензија из Бостон Глобеа. Никад не знате какву ћете рецензију добити јер им не смета да дају лошу рецензију. Све што видим је почетак прегледа. Када видим е-пошту у којој пише: „Можда мислите да је ужасна идеја да конгресмен напише стрип. То је то. То је све што сам видео. Прочитао сам му је, и ово је фантастична рецензија. Следећи део реченице је: „Али погрешили бисте“. Конгресмен и ја смо сви узбуђени јер је ово почетак правих књижевних критика, попут озбиљних публикација.
Никада нећу заборавити када смо то сазнали марта требало је да дебитује на првом месту листе бестселера Њујорк Тајмса. Конгресмен и ја смо били у канцеларији и радили смо на нечем другом и добио сам поруку од нашег издавача у којем је писало: „Имате ли тренутак за телефонски позив?“ Позвао сам га и ставио га на спикерфон, а он је рекао: „Честитам, март: књига прва ће дебитовати на првом месту на листи бестселера Њујорк Тајмса.' Конгресмен је постао толико емотиван да је почео да плаче. Ухватио ме је и загрлио. Плакали смо заједно. Онда када се повукао, управо је дао телевизијски интервју пре извесног времена, па је схватио да је нашминкан на пуно лице. Када ме је загрлио и заплакао, ја сам мало виши од Џона Луиса, тако да је његово лице било притиснуто на моју белу кошуљу. Док се повлачио, ми смо схватио да постоји утисак лица Џона Луиса разбијеног у моју кошуљу. Он се тако посрамио и рекао: „Не брини, сине, купићу нову кошуљу.“ Рекао сам: „Није ме брига за кошуљу . Ми смо број један на листи бестселера Њујорк Тајмса.' Онда смо још мало плакали. Тамо је све почело. Онда смо провели наредних седам година његовог живота, остатак његовог живота, обилазећи заједно свуда држава.
Питам се шта би се десило да је уместо тога преминуо 2008. или 2009. године. Мислим да његово сећање не би било ни приближно тако живо америчком народу. Мислим да би његов живот био испуњен са много мање радости јер знам колико су му ове књиге дале радост. Звао ме је сваког петка у 12 сати, ма где у свету био, и питао: „Сине, имаш ли данас добре вести за мене?“ И оно што је желео да зна јесте да ли је тог месеца или те недеље био на листи бестселера Њујорк тајмса, али је био свестан чињенице да људи око њега нису толико срећни због ове чињенице као он. Дакле, желели бисмо да говоримо [у] коду. Рекао бих: „Господине, да, имам три добре вести“, што је значило да су три књиге биле у Њујорк тајмсу. Толико је уживао од тога. Постојао је тај интензиван осећај задовољства што никада раније није био на листи бестселера Њујорк тајмса. Никада није имао тако успешну књигу као ова. Добио је праву радост од тога, и волео је да га поклања.
Мислим да је на неки начин много теже радити разговоре, предавања, интервјуе и све остало откако је он прошао, јер је део онога што је хранило моју способност да радим тако напорно било да видим радост коју је добио од тога. Последњи говор који је одржао на сцени био је а марта говор. Било је то у Њујорку јер су додали марта њиховом наставном плану и програму. Последњи телевизијски снимак једног од његових говора био је а марта говор у Вермонту. Ово је нешто што је радио и на чему је помагао све до дана када је умро. Не могу да верујем да је прошло 10 година.
