1995. године, револуционарна манга Масамуне Схиров Дух у љусци је адаптиран у дугометражни анимирани филм. Настао је један од најпознатијих јапанских аниме филмова свих времена, одговоран за утицај на све, од Вацховских, до Јамеса Цамерона. Мешавина циберпунка, филозофије и невероватних акционих сцена била је савршена мешавина за публику гладну нечег дубљег и упечатљивијег.
2004. године коначно је изашао наставак, поднасловљен Невиност. Ово је био много другачији филм у поређењу са оригиналним, а публику која је очекивала више истог чекало је велико изненађење. Оба филма стоје самостално као ремек-дела, из много различитих разлога, али Дух у шкољки 2: Невиност разликује се од свог претходника.
сексуална чоколада империал стоут
10То је детективска ноир прича уместо акционог трилера
Највећа разлика између првог Дух у љусци а његов наставак је тон. Први филм је био усредсређен на циберпунк елементе помешане са неким филозофским шприцама између спектакуларних акцијских секвенци. Ово му је помогло да постане култни улазак у аниме жанр.
Наставак је далеко другачији и много више личи на детективску ноир причу. То је филм са истражитељима који гањају случај, уз све климање главом традиционалним полицијским трилерима из давнина. Мешавина класичних елемената, попут аутомобила из 1950-их, велика је помоћ у продаји те динамике.
9Наставак има много више визуелне симболике од оригинала
Први Дух у љусци имао прилично визуелне симболике умешане у причу, па чак и при поновљеним гледањима увек се уочи нешто ново. Пажња до детаља једна је од највећих снага филма, а Иноценце на то игра поигравајући све за неколико степеница.
Од почетка до краја, у сваком кадру има огромне количине детаља и симболике, а редитељ Мамору Осхии је искористио сваку прилику да да изјаву, без обзира колико публици изгледала суптилно. Ово ствара потпуно дубљу динамику од првог филма.
8Батоу је главни лик (уместо Мотоко Кусанаги)
Одлука о пострани Мајор Мотоко Кусанаги јер је овај филм био контроверзан, али је урађен намерно. Циљ је био ставити публику на место лика који је уместо ње трага за њом. Наравно, Батоу је био најбољи избор, с обзиром на његову сложену и брижну везу са мајором.
Батоу је на висини задатка, чак иако није толико узбудљив за гледање на екрану као Кусанаги. Такође је много другачији лик од оног из првог филма, показујући веће меланхоличне и интровертивне особине. Његов ум је очигледно опседнут Мајоровом судбином, а то се одиграва кроз читав филм.
7Наставак је истраживао већи филозофски разговор
Дух у љусци је био велик у филозофском говору и било је то мучно искуство за западну публику која није била баш навикнута на ону дубину која је обично резервисана за култне класике попут Бладе Руннера. Други филм десетоструко појачава филозофију, што може бити још теже следити.
код геасс лелоуцх васкрсења
Ипак, публика треба да покуша. Лако је испразнити фрустрације до кратког трајања пажње, али филм има снажну поруку да каже о вредности живота, без обзира у којем облику се појавио. Сваки чин филма фокусира се на другачију филозофију која на крају креће причу ка овој чињеници. Поред тога, подстиче гледаоца да прочита филозофију, што никада није лоша идеја.
6Одељак 9 игра већу улогу
У првом филму настао је хладни рат између одељака 6 и 9, оба дела владе и одговорна за одржавање националне безбедности. Као такав, мање се фокусирало на чланове тима Одељења 9, што је мало преокрет са манге и ТВ емисија.
Овде одељак 9 игра као продужени детективски тим, и то је добра ствар. Арамаки се враћа, као и Исхикава и Тогуса. Овог пута, Одељак 9 се осећа као да је у првом плану приче, уместо да га дели са супарничким одељењем активно укљученим у заташкавање.
5Тогуса је помоћник (уместо Батоу-а)
У првом филму Батоу се сматрао 'помоћником' мајора Кусанагија, али чак ни то није било сасвим тачно. Чланови тима су се редовно упаривали за различите задатке и нико се није сматрао званичним партнером.
Ово се променило у невиности када се Батоу удружио са Тогусом. Први филм је споменуо да је породичан човек, а ово се игра током наставка. Сјајно је упаривање, с обзиром на то да је Тогуса била релативно нова у оригиналном филму, а сада је много сигурнији члан Одељка 9.
крем стасито пиво
4Публика сазна више о Батоу
Први Дух у љусци ставио пуни нагласак на мајорку Кусанаги и њену борбу да се суочи са егзистенцијалном кризом у настајању. Цела прича се вртела око ње, чак и ако публика није схватила пуни опсег те стварности до завршног чина.
Овог пута Батоу заузима средишње место и то је отворени позив за његов живот, не само на послу, већ и код куће. Публика сазнаје више о томе ко је заправо тај момак, које су му мотивације и како гледа на свет са Мајором у њему. За наводног секундарног лика, Батоу овде добија краљевски третман.
3Са публиком игра игре ума
Велики део наставка укључује зезање са стварношћу и има дефинитиван утицај на гледаоца. У филму има пуно црвених харинга и погрешних смерница које треба да натерају гледаоца да се тачно запита шта се дешава. То, у комбинацији са повећањем филозофског излагања, може бацити гледаоце на 98-минутну зечју рупу епских размера.
Средњи чин филма је посебно дивљи. Батоу и Тогуса прогоне стручног хакера познатог као Ким. Ни публика ни Тогуса и Батоу не схватају да су њихови цибер-мозгови хаковани, што их држи у спирали кроз круг лажних стварности. На крају сцене, публика одједном схвата колико је цела сцена била дивља и како је била пометена у лудилу. То је генијално приповедање.
дваМајор игра много другачију улогу
Иако Кусанаги није централни лик филма, она се појављује у завршном чину, пружајући Бату руку помоћи. Заправо, њено присуство могло би се осетити у кључним тренуцима током приче, ако би се довољно погледало. Њено изненадно појављивање пред крај филма може се чинити јефтиним начином повезивања са првим филмом, али није толико лоше колико се чини.
торпедо сиерра невада
Ипак, то не веже ниједно питање које је оставио први филм. Кусанаги је тамо, али у ком облику или у ком својству остаје да се види. Дефинитивно је прерасла своје програме, али тешко је рећи шта је, осим анђела чувара. Штета што никада није снимљен трећи филм, јер је филмским ствараоцима могао дати изговор да заврше своју причу.
1Завршава се под одређеним условима
Први филм се намјерно углавном завршио жребом. Нико није истински одговарао за догађаје који су се догодили раније, а мајорица је била приморана да прихвати свој статус новог облика живота, са врло мало тога да га опише. Завршило је тихо, изласком из сигурне куће Батоу у новом телу, питајући се где ће отићи.
Други филм у одређеном смислу завршава ствари. Батоу проналази мајора, али заправо не добија одговоре. Као такав, може се тврдити да није истински задовољан како су се ствари одвијале, али барем има одређено затварање. Завршава се на прагу Тогусе беживотним очима лутке загледане у публику, што је уклети, али без обзира на то конкретан начин да се ствари заврше.
