Марвелова Даредевил серије на Нетфлику дојуриле су на екране са својим савршено изведеним и уметнички оркестрираним дугим трајевима / онима. Сцена борбе у ходнику у 1. сезони била је иконичан дуготрајан наступ, а затворска борба у 3. сезони приказала је још импресивнији рад камере и кореографију у борби. Иако је серија похваљена због паметног извођења дугог трајања, постоји још једно чудо које заиста носи наслов највеће икад снимљене. Та похвала припада Амазон Приме-у Дивна госпођа Маисел.
Дивна госпођа Маисел прати Мидге Маисел, новоразведену жену која пијана посрће на сцени у клубу и открива невероватан таленат за уметност стајања. Серија је смештена у педесете године прошлог века и углавном се држи историјске тачности са јарким, живахним бојама, а истовремено садржи и заштитни знак Ами Схерман-Палладино, убрзани дијалог који је избрусила у својој првој серији, Гилморе Гирлс.
Схерман-Палладино је такође позната по томе што користи мајсторски снимак у филмском стваралаштву. Једноставно речено, главни снимак је снимак широког угла који покрива већину или целу радњу у сцени, слично дуготрајном снимању. Дивна госпођа Маисел елегантно плеше око ових снимака користећи паметно блокирање и пажљив рад камере. Неки од највећих мастер снимака у целој серији су у премијерној епизоди 2. сезоне која се отвара шетњом кроз Б. Алтмана Робна кућа пре него што камера падне кроз отвор за пошту у разводну собу, где се, у уском простору, ликови померају напред-назад један између другог док камера плива кроз њих.
Друга сезона серије је заправо главни пример како Дивна госпођа Маисел надмашује Даредевил у употреби дугог трајања. Током друге сезоне Мидге и њена породица одлазе на летовање у Цатскиллс. Током снимка на којем се види њихова викендица, у позадини се одвија неколико догађаја, међу којима се намеће и износи намештај, а разговори се преклапају, између осталог. Одвија се друга сцена у плесној сали где Мидге плеше са неколико различитих партнера. Кретање и блокирање камере су толико флуидни и без напора да би публици било опроштено јер није приметила да је цела сцена снимљена у једном континуираном снимку.
Док Даредевил је представио изузетан пример ове јединствене технике снимања филма, то је заиста и било Дивна госпођа Маисел то је усавршило једно. Иако је сцена борбе у ходнику сама по себи узбудљива, јесте Госпође Маисел маестрална кинематографија и причање прича што га чини шампионом дугог трајања. Суочавање са покретима, улазима и излазима, заједно са непрекидним дијалогом о брзој паљби у оквиру бомбардиране боје, више је него довољно за крунисање Дивна госпођа Маисел краљ онер.
