Режисер/сценарист/извршни продуцент Винцензо Натали се недавно бавио два жанра. Заснован на истоименом научно-фантастичном роману Вилијама Гибсона, Тхе Перипхерал усредсређен је на Флин (Клои Грејс Морец) и Бартона (Џек Рејнор), двојац брата и сестре који саставља крај с крајем и брине о медицинским рачунима своје болесне мајке учествујући у визуелним симулационим играма за муштерије са високим плаћама. Међутим, када једна мисија зада Флин да украде тајне од корпорације познате као Истраживачки институт, она се затекне како управља телом у будућем Лондону. Одједном, њен виртуелни и стварни живот се сударају, доводећи њену породицу у опасност.
Што се тиче хорор спектра, Натали је недавно допринела антологијској серији Кабинет занимљивости Гиљерма дел Тора са својом епизодом 'Гробаљски пацови'. Заснована на краткој причи Хенрија Кутнера из 1936. године, прича о терору прати Мејсона (Дејвид Хјулет), чувара гробља који пљачка гробове ради зараде. Али када прогони леш који је пацов одвукао у јазбину, убрзо бива заробљен под земљом са ројем гадних глодара и њиховом знатно великом краљицом. Натали је недавно разговарала са ЦБР-ом о прилагођавању књижевности, његовој визији Тхе Перипхерал , квргаве пацове и прави крај достојан језа.
светло шленкерла светло пиво
ЦБР: Тхе Перипхерал није ти први пут прилагођавање изворног материјала. Каква је привлачност узети туђе речи и оживети их?
Винцензо Натали: Па, то ме уздиже. Када адаптирам бриљантног писца као што су Вилијам Гибсон, Стивен Кинг или Џо Хил, на неки начин морам да уђем у њихове ципеле. Морам да анализирам како пишу. Много сам научио од њих. Ту је та предност. Наравно, сви су они високо концептуални писци који на сто износе иновативне, револуционарне концепте који су ми били изузетно примамљиви. Играње у нечијем сандбок-у је оно на шта се заиста своди, али никада није једноставно. Мислим да сам научио много о писању, и много о снимању филмова, од учења о разлици између два медија и шта да извучем из једног за другог. Уживао сам у свим тим пројектима.
Постоји толико убедљиве научне фантастике. Шта вас је привукло у вези са романом Вилијама Гибсона, Тхе Перипхерал?
То је књига која, иако је написана 2014. године, заиста говори о тренутку. Можда несвесно, осећао сам да постоје аспекти који веома снажно одјекују. Затим, никада раније нисам видео ништа слично, где је у својој сржи осећај путовања кроз време који је потпуно оригиналан и вероватно највероватнији облик путовања кроз време за који сам икада чуо. Појам је да не преносите материју кроз време, ви преносите информације - то је инхерентно, пошто нема никакву физичку супстанцу, као да се то може догодити.
Друга иновација је идеја да када се повежете са временом у прошлости, та интеракција га аутоматски покреће на другачији ток, тако да временска линија постаје оно што Гибсон дефинише као „стуб“. То, дакле, није у интеракцији са вашом данашњом временском линијом, тако да ниједан од парадокса који муче већину прича о путовању кроз време не постоји у његовој верзији онога што би то било. Онда, заиста, ликови. Он нас поставља у блиску будућност... Југоисточну, Сједињене Државе... која није далеко од нашег света. Осећа се застрашујуће уверљиво. Чини се да смо мало даље на путу који нам је Трамп трасирао, иако је књига написана пре него што је Трамп изабран за председника. Има тужну, горко-слатку меланхолију која је веома резонантна.
Затим, главни лик, Флин Фишер, је ова девојка и нико. Живи у овој малој кући, чува своју мајку. Она је неко са ким се можеш повезати. Њеним очима посећујемо овај много експанзивнији, егзотичнији свет. Мислим да је имао много компоненти које су биле веома примамљиве као филмског ствараоца. Могли сте да видите како ће преводити, а свет будућег Лондона био је крајње фасцинантан. То је далека будућност коју раније нисам видео да се предлаже, у којој се после катастрофалног догађаја човечанство опоравља, али оно што је остало од човечанства су углавном богати људи јер они су ти који могу да преживе. Дакле, то је свет у опоравку. Обнавља се, тако да има елемента наде у њему, али у исто време, то је друштво са дубоком грешком. То се чинило као свежа и веродостојна слика онога што би могло бити у нашој будућности.
пригушница грејпфрут скулп абв
Емисија се одвија у две различите временске линије. Какву естетику сте желели да им направите?
Занимљиво је јер већина прича о путовању кроз време има садашњост, а онда путујете негде другде, било у будућност, прошлост или обоје, али сте утемељени у садашњости. У овој причи постоје две будућности. Један нам је заиста близак и блискији, а други далеки. То су два света која не постоје, и то је за мене било узбудљиво. Желео сам да, у блиској будућности, створим свет који изгледа слично, али није баш наш свет, али где бисте се могли приземљити као публика. Онда бисте то могли искористити као платформу за зарон у ову много удаљенију, егзотичнију будућност.
У оба случаја, мој план је био да учиним да се осећају уверљиво. На исти начин на који Гибсоново писање има ову врсту опипљивог, уверљивог, грубог, компликованог осећаја који чини да се његови светови осећају тако примамљивим, заиста сам желео да ухватим ту текстуру и преведем је у слике. Осећао сам се као да га никада раније нисам видео. Мислим да Гибсон никада није био правилно прилагођен. Мислим да филмови који су очигледно опљачкали његов рад још увек нису ухватили тај осећај.
У том циљу, доста смо радили на стварним локацијама. Минимизирали смо количину дигиталног посла који смо радили. Био је то скоро веома субтрактиван процес за разлику од додавања много ствари, што је искушење када градите свет. Ми заправо повлачимо ствари и поједностављујемо ствари. Идеја иза будућег Лондона је да је то друштво у којем је технологија еволуирала до тачке у којој је невидљива. Заиста, када је видљиво, постоји само у естетске сврхе.
Када сте развијали ову некретнину, да ли сте икада размишљали о прављењу Тхе Перипхерал у филм? Зашто је формат ТВ серије више одговарао нарацији?
Ни на тренутак нисам помислио да би ово могао бити филм. Превише је компликовано. Има превише ликова. Превише је слојевит. Био је то продуцентски партнер Стив Хобан, који је рекао: 'Зашто ово не урадите као серију?' То је била његова идеја, и наравно, био је 100% у праву. Случајно сам радио на Вестворлд у тренутку када је то предложио. Дао сам књигу [Јонатхану] Нолану и Лиси Јои. Некако су то прочитали у року од 24 сата и рекли: 'Да, то је оно што желимо да радимо дуго.' Мислим да је погодан за дуже формате. Упознаш те људе и полако се нађеш у овим световима. Филм би био само експозиција, а ви се не бисте ангажовали на исти начин.
Такође сте режирали епизоду Гравеиард Ратс ин Кабинет занимљивости Гиљерма дел Тора . Пада ове недеље. Како сте се укључили у пројекат?
Гиљерма дел Тора познајем доста дуго. Он је заправо био извршни продуцент на мом филму Сплице . Повремено би се поздравио или ми спустио пројекат у крило. Једном ме је замолио да снимим играни филм који ће он продуцирати. Једног дана је рекао (дел Торовим грубим гласом): 'Хајде да ручамо. Имам добре вести за тебе. Имам лоше вести за тебе. Коју желиш прво?' „У реду, јави ми лоше вести.“ Рекао је: 'Дајем твој филм неком другом.' „У реду, које су добре вести?“ „Па, ја имам ову антологију и желим да урадиш једну епизоду. То је било пре четири године.
Имао је избор прича које је бирао. Онај који ми се обратио је Гравеиард Ратс . Под огромним притиском, направио сам сценарио за то и онда нисам ништа чуо три године. Онда, из ведра неба, баш кад сам почео периферија, Чуо сам: 'Сјајне вести. Идемо пред камеру.' Ово је било страшно јер сам радио Тхе Перипхерал 10 месеци, али су успели да ме убаце на крају распореда, и имао сам величанствено искуство радећи ту емисију.
садржај алкохолног леда
Гравеиард Ратс заснована је на приповеци из 1936. Епизода има а Приче из крипте /Зона сумрака вибрација се дешава. Шта је причу учинило тако застрашујућом тада и подједнако сада?
Ти прикован. Видио сам то као ЕЦ стрип, који сам имао огромну наклоност према старим пре-кодним ЕЦ стриповима и посебно ономе кога су они инспирисали. Уметник Берни Рајтсон је један од мојих хероја. Та естетика је била нешто са чиме сам одувек желео да се играм. Ово је изгледало као савршено возило за то. И то је ванвременско. Људи настављају да праве варијације на ЕЦ Цомицс до данас. ЕК је објављен 1950-их. То је традиција која се наставља већ 70 година.
Ако мрзите гамад, ова епизода ће вас натерати да се мигољите. Шта је то са пацовима који се увлачи људима под кожу?
Мислим да су пацови слатки. За мене је то био један од изазова. Не сматрам их одвратним, осим у маси. Какву год унутрашњу одбојност имамо према њима, она долази од тога што их видимо као узаврелу масу организама. То је оно што ме тера да се мигољим. Када видите пацове као групу, као један организам састављен од стотина мањих организама, постоји нешто у себи одбојно у вези са њима.
гашење тајне истраге лагунитас
Вероватно је сигурно претпоставити да ниједан пацов није повређен током снимања ове епизоде. Колико их је било ЦГИ за разлику од лутака, аниматронике или правог посла?
Као периферија, и знам да је Гиљермо паклено склон овоме, увек покушавам да урадим ствари физички. Када је реч о перформансама пацова, постоји ограничење шта они могу да ураде. Постоји много заиста бриљантних дигиталних пацова – ствари за које никада не бисте знали да су 100% дигитални. Када је у питању краљица пацова, она заиста велика, то је лутка, која је једина лутка коју сам икада користио и која је радила. Било је фантастично. Има мало увећања да би му дао суптилнији покрет очију и сличне ствари које је механички тешко постићи. Трудили смо се да останемо у домену физичког.
Крај епизоде је много гротескнији него у приповеци. Како сте се нашли на тој узнемирујућој слици?
Волим причу, али је написана давно. Осећао сам да му треба убризгати неке стероиде. Узео сам га и повећао га. Прво, у оригиналној причи нема огромног пацова. Желео сам да то доведем до најодвратнијег закључка. Било ми је врло јасно шта сам био задужен док сам радио Кабинет куриозитета . Овде се не ради о суптилности. Треба бити поремећен, одбојан колико год неко може бити.
Тхе Перипхерал се сада емитује на Приме Видео, а нове епизоде излазе сваког петка. Кабинет занимљивости Гиљерма дел Тора премијерно се приказује 25. октобра на Нетфликсу.
