Усред вртлога успешница попут Логана, Кинг: Острво лобање и Лепотица и звер, могло би вам се опростити што сте пропустили америчко издање нискобуџетног британског хорор филма Девојка са свим поклонима. Међутим, ова постапокалиптична драма, рађена за само пет милиона долара, можда је најближа адаптацији хваљене видео игре Тхе Ласт оф Ус на великом екрану.
Ако никада нисте чули за Тхе Ласт оф Ус, то вероватно значи да нисте посвећени играч. Објављен 2013. године, наслов има снажну тврдњу као тхе дефинитивна игра последње генерације конзоле.
ПОВЕЗАНО: Раими каже да филм „Последњи од нас“ још увек „само седи тамо“
Смештен у постапокалиптични свет где је пандемија гљивичне инфекције довела до друштвеног колапса, Тхе Ласт оф Ус надилази пуку механику жанра преживљавања-хорор - страхове од скокова и бруто тренутке, загонетке које треба решити, мапе за навигацију и савладани непријатељи којима је често потребно толико планирања и ресурса да их превладају да их често најбоље избегну.
Последњи од нас
Такође је испоручио нешто што изненађујуће мало видео игара изгледа захтева: добро заокружена карактеризација за своја два главна протагониста, Јоела (глас му је рекао Трои Бакер), шверцер од 40 година и отац који изгуби кћерку тинејџерку по избијању заразе, и Еллие (Асхлеи Јохнсон,) паметна четрнаестогодишњакиња коју Јоел терети за пастирство широм Сједињених Држава групи познатој као Фирефлиес.
Дубина њихове карактеризације, заједно са убедљивим наративом о родитељским надама и дужностима у постапокалиптичном свету, помогла је Тхе Ласт оф Ус да освоји похвале и признања обожавалаца и критичара, и подстакла спекулације да би његова прича такође могла да функционише као играни филм, где би потенцијално могао да допре до шире публике.
Али након узбуђених разговора и почетног налета активности, који су укључивали филмаша Евил Деад и Спидер-Ман-а Сама Рами-ја, који су потписали продукцију филма према сценарију ко-режисера игре Неил-а Друцкман-а, пројекат је брзо пао у развојни пакао, остављајући обожаваоцима само да нагађају о томе како би могла изгледати адаптација Ласт оф Ус.
Уђите у ветеран-писац стрипова Мике Цареи.
Најпознатији по хваљеним насловима као што су ДЦ / Вертиго'с Хеллблазер и Луцифер анд Марвел'с Кс-Мен, Цареи је написао своју причу о постапокалиптичном хорору и гљивичним инфекцијама, Тхе Гирл витх Алл тхе Гифтс, (наслов који упућује на грчки мит о Пандори) истовремено и као роман и као сценарио.
Девојчица са свим поклонима
Иако су потпуно одвојени, роман из 2014. и следећи филм имају много заједничког са Тхе Ласт оф Ус; имају чак и сличну визуелну естетику у трошним зградама обраслим виновом лозом, травама и дрвећем док се пост-људски свет полако враћа у природу. Можда је неизбежно да у постапокалиптичном окружењу све брзо прерасте заједничка контрастна палета црвене цигле и зеленог зеленила.
Последњи од нас и Девојчица са свим поклонима црпе инспирацију из животног циклуса исте гљиве, Опхиоцордицепс Унилатералис . У оба дела, гљивица је заразила људе, претварајући их у зомби слична бића која имају заразни угриз и која гостују на месу. Међутим, механика и животни циклус ових измишљених гљивичних инфекција разилазе се између две приче.
ПОВЕЗАНО: „Последњи од нас ИИ“ најављен са првим трејлером
У филму Последњи од нас, гљива наставља да расте код домаћина, утичући на њихове способности когниције и закључивања и на крају на њихова чула, са зараженим у касној фази, познатим као кликери, ефективно слепи и присиљени да лове звуком. Једном када гљива Тхе Ласт оф Ус поједе свог домаћина и више се не може кретати, размножава се ослобађањем спора у ваздуху.
У приповеци Девојчица са свим даровима, само прва генерација заражених расте док домаћин не буде потрошен. Овде заражени називају се гладнима због њихове жудње за месом. Они не производе споре директно, али након што потпуно потроше свог домаћина, гљивица производи сјеменке које садрже споре са тврдом љуском која се распада само у ватри или екстремној влази.
Последњи од нас
Такође постоји друга генерација гладних која се заразила у материци, на крају поједући пут од домаћина. За разлику од прве генерације, гладни друге генерације нису безумна створења слична зомбијима: они задржавају своју интелигенцију и изгледају способни да живе у некој врсти коменсалне симбиозе, иако још увек поседују свеобухватан апетит за месом које гљива изазива.
Титуларна девојка из Цареијеве приче, Мелание (играла је филм Сенниа Нануа), једна је од ове друге генерације заражених. Млађа од Еллие, Мелание има око 12 година, али иако наилази на посебно блиставу особу, она није јединствена: када смо је упознали, Мелание је део класе од 20 заражених друге генерације за коју гљива није смртоносна. Супротно томе, у филму Последњи од нас, Еллие је, колико нас наратив наводи на веровање, крајње јединствена у свом имунитету.
хеинекен пиво абв
За обе девојчице њихова тела садрже нешто што је кључно за изолацију лека против инфекције и, што је пресудно за обе нарације, добијање тог лека приказано је као нешто што би требало доћи по цену живота сваке девојке. То је начин на који се сваки наратив приближава овој централној недоумици који се значајно разликује. Еллие се с приповедањем упозна тек отприлике пола сата од почетка игре, док је у филму Мелание'с први глас који чујемо и суочавамо се са њим.
Закашњели долазак Еллие помаже својим дизајнерима да суптилно манипулишу очекивањима играча кроз структурне конвенције медија. У видео играма играч је навикао на главног јунака као хероја или, повремено, као отвореног негативца. Али Тхе Ласт оф Ус представља Јоела као симпатичну родитељску фигуру - дословног оца осуђене Саре - и првог лика у игри под контролом играча.
Приповест касније показује, а повремено и отворено наводи, да је насилни кријумчар и преживели; убија људе једнако лако као и заражене. Велики број тела толико је често уграђен у структуру видео игара да редовни играчи често не размишљају двапут о томе, али овде је то важан показатељ суштински себичних нагона играча.
Девојчица са свим поклонима
Следећа главна ствар медија је мисија пратње, уколико играч мора пасирати не-играча кроз карту од тачке А до тачке Б. Иако играч преузима контролу над Еллие у каснијим фазама, њена агенција као НПЦ је углавном небитна. Сходно томе, када Јоел у почетку има задатак да одвезе Еллие до њеног одредишта, разлози за то су готово ирелевантни, тек убрзо након започињања мисије открива се да је Еллие заражена и имуна, и свеобухватна завера о њеном значају за развој открива се лек.
Чак и тада, идеја да је Еллие у потпуности свесна личних последица своје мисије - да ће морати да умре да би јој се извукао било који лек - пробија се усред акције, пуцања и активности која је месо било које видео игре. То такође отвара пут за драматичан закључак игре, у којем Јоел, сазнавши Еллиеину судбину од стране лекара којима ју је испоручио, одмах креће у мисију спашавања своје сурогат ћерке из медицинске установе Фирефли.
ПОВЕЗАНО: Најава „Девојчица са свим поклонима“ обећава нови филм о зомби филмовима
Након њиховог бекства, Јоел завара Еллие да су Фирефлиес заправо престали да траже лек. То је крајње себичан потез, мотивисан више његовом везаношћу за Еллие као заменом за ћерку коју је изгубио него за њено благостање. Штавише, активно покушава да ускрати Еллие било коју агенцију у њеној одлуци да се жртвује за проналазак лека. У којој мери Еллие верује да је Јоел препуштен играчу, или неизбежни наставак, да одлучи.
Супротно томе, централна брига Девојке са свим поклонима није само да ли је Меланија спремна да се жртвује како би помогла да се нађе лек за човечанство, већ да ли су она и њена друга браћа и сестре друге генерације уопште људи. То је снажна тема која се често понавља у разним зомби филмовима, посебно онима о Георгеу Ромеру, који често користе претећу, неразумну другост ходајућих мртваца као метафору става друштва према својој поткатегорији, било да су то бели, потрошачи радничке класе или сиромашни.
У случају Мелание, страх је од млађе генерације, другачије од нас, способне да почини страшна дела. Могуће да су чак и претња нашем даљем постојању, колико год су кључ наше будућности. Њена хуманост се доводи у питање и негира док је осигурана у инвалидским колицима, названа застрашујућим абортусом и укрцана у учионицу у испитном објекту у коме се врши слепо тражење лека.
Девојчица са свим поклонима
У филму је и Мелание црнка, што је оштар контраст свим осталим ауторитетима у филму. Падди Цонсидине’с Сгт. Паркови, др. Царолине Цалдвелл, Глен Цлосе, па чак и вољена учитељица Гемме Артертон, госпођица Јустинеау, сви су бели.
Гладни друге генерације на крају доказују своју хуманост својом интелигенцијом, учећи да праве подметања за неинфициране људе подметањем и лукавошћу. И Мелание сазнаје снагу своје интелигенције, омогућавајући јој да се суочи и надмудри са вођом дивљих генерација друге генерације, која, попут Неган у Тхе Валкинг Деад, носи бејзбол палицу која служи и као оружје и као симбол власти, да спасе Паркове и Јустинеау.
Али за разлику од Еллие, на врхунцу филма Мелание није изабрала пут самопожртвовања - већ се суочава са умирућим др. Цалдвеллом, питајући зашто бисмо ми требали умрети за вас? Мелани тада узима ствар у своје руке и запали масу семењака, ослобађајући споре које ће пропасти неинфициране, иако осигурава да ће њен драгоцени учитељ преживети да би јој помогао да упути своју нову генерацију.
На крају, Меланијина прича је сама по себи. И док и Еллие и Мелание расту у свом искуству и самопоуздању у своје способности током својих односа, Мелание има више расположења. Она преузима власништво над својим поступцима и својим животом док Еллие остаје да виси на лажима свог чудног, насилног и масовно мањкавог супститутивног оца.
Таква ситуација можда не би створила сјајну тачку за улазак у младу одраслост, али свакако служи као фантастична поставка за врло немиран наставак.
У међувремену, Мелание, у Девојчица са свим даровима, наслеђује Земљу, дефинитивно стављајући свој печат на њу и на заплет младе женске протагонистке на гљивично зараженом пост-апокалипсом планети. Или, као што би и сама Мелание могла да каже Тхе Ласт оф Ус, није готово. Једноставно више није твоје.
