Класика хорора А Нигхтмаре Он Елм Стреет овог месеца напунила је 35 година. Почетни улазак у етажну франшизу до данас се сматра сјајним и не само да је донео нову крв (није намењена каламбуру) у жанр слешер, већ је изнедрио неколико наставака, од којих су многи успели сами по себи. Међутим, један од уноса који дефинитивно није био високо цењен био је „Ноћна мора у улици брестова 2: Фреддијева освета“ .
Први наставак у серији настао је помало нагло с обзиром да је његов претходник био један од ретких филмова у раном каталогу Нев Лине Цинема који је заправо имао потенцијал за наставак. Резултат филма је добро зарадио, али обожаваоци и критичари су га сматрали знатно инфериорнијим од првог. Гледан као један од најгорих филмова у серији, ипак је постао озлоглашен колико је тачно лош и колико је очита била његова (за то време) табу тема. Међутим, и због овог другог, он се такође почео сматрати револуционарним хорор филмом.
један ударац човек сезона 2 је срање
ЧУДНО ЈЕДНО
Премиса филма је била да је Фредди Круегер покушао да уђе у физички свет поседовањем тела тинејџера Јессеа Валсха, чија се породица преселила у некадашњи дом Фреддијеве непријатељице, Нанци Тхомпсон. Овај Фредијев план је углавном нескладан с начином на који делује у остатку серије.
Такође је, за разлику од осталих наставака, готово потпуно неповезан са митологијом серије. Није ни чудо што је остатак серије у основи игнорисао филм, јер су његови догађаји иначе сувишни. Јессе заиста проналази Нанциин стари дневник, али осим тога, филм заправо ништа не веже за остале филмове.
ХОМОЕРОТИЧНИ „ПОДТЕКСТ“
Више од дисконекције са остатком серије, филм је познатији по хомоеротским елементима, који постају све очигледнији како се прича развија. У средишту свега, Јессејева збуњеност и несигурност око себе лако се могу протумачити као збуњеност због сексуалног идентитета. Иако ово може само по себи бити натегнуто, остатак филма више него оправдава ово читање.
У једној сцени, Јессе посећује кожни бар из 80-их, где сусреће свог тренера из школе (чији би сексуални идентитет могао бити доведен у питање кроз ову поставку). Реченог тренера Фредди касније убија након што је насјечен док је гол, а стражњица му бичевана пешкирима. То ништа не говори о чињеници да ормарићи губе тренерове лопте током сцене. У другом, Фредди, покушавајући да запоседне Јессеа, спомиње да је Јессе 'добио тело и има мозак'. Фредди-јево накнадно ругање Јессе-ју стављањем оштрице у уста такође је било у почетку много еротичније од онога што је пуцано, према Џесијевом глумцу , Марк Паттон. Остали значајни тренуци укључују редове попут „Жели да уђе у мене“, као и Јессе који бежи од дружења са девојком да би уместо тога спавао у истом кревету као и његов најбољи мушки пријатељ.
У филму постоји и сексуално двосмислена инверзија „последње девојке“ - замењивање Нанци за Јессе. Овај троп описује последњи преживели женски лик који је успео да избегне гнев убице, а због склоности покличима који разбијају уши, називају се и „краљицама крикова“. Јессе је у суштини први 'последњи дечак' и мушка краљица вриштања, а на крају га чак спашава и његово женско љубавно занимање.
Сценариста Давид Цхаскин недавно је у једном интервјуу прокоментарисао да је намерно у филм убацио хомоеротске призвуке, наводно у покушају додавања патетике с обзиром на хомофобију тог доба. Али, с обзиром на касни сат овог пријема плус много година које је провео негирајући претходно, мало је тешко знати да ли је то истина или не. Међутим, могло би се тврдити да ако куеер подвуче - па, призвуци , да будем искрен - били су намерни, да се Фредди у филму може видети као ретроактивна алегорија за ХИВ / АИДС.
ЖИВЈЕТИ У ПОРОДИЦИ
Још један разлог за култни статус филма је чиста грозност многих његових сцена. Ту спадају поменута сцена голог тренера, као и Јессе који моли да спава са својим пријатељем. Најзлогласнија од њих је, међутим, сцена у којој се Јессе, и даље распакујући своје ствари, упушта у ужасну плесну рутину, саму прожету сексуалним потезима. Сцена је очигледно била инспирисана Ризичан посао, али док је већина осталих омажа том филму у овом тренутку једноставно отрцана, Јессејев плесни број био је ужасан чак и у то време. Сам Паттон га је мрзео и осећао је да су многи гестови поново требали негативно кодирати његов лик као куеер.
Ту је и сцена у којој се Фредди коначно манифестује у стварном свету, у основи кршећи правило највећег фактора застрашивања првог филма. То се илуструје тиме колико лик постаје потпуно неприступачан када је изведен из домена снова. Окружен прилично заљубљеним тинејџерима и једноставно се шепурећи попут детета на Ноћ вештица, Фредди губи сваки осећај терора. Било би прилично лако за једног од неколико мишићавих дечака у близини да уклони Фреддиа, поготово јер је његова идеја да терорише омладинску забаву на базену једноставно режање и бацање столица у воду.
ОВЕРЕНИ КУЛТНИ ХИТ
Комбинација кампи сцена и готово смешно очигледне хомоеротске 'симболике' чини филм лаким за раздвајање и смејање обожаватељима хорора и не обожаватељима. Међутим, можда постоји озбиљнији разлог за повољнији пријем филма последњих година.
шта се догодило са Чарлијем за две и по
Ма колико лоше урађено, необично кодирање Јессејевог лика дало је гледаоцима ЛГБТК облик представљања који се иначе ретко осећао у то доба, а камоли у наставку изузетно успешног филма. Због овога је сам Паттон постао нешто попут хомосексуалног хероја, нешто што очигледно шокира чак и њега. Тек када је почео да одлази на конвенције хорор филмова и слушајући приче о томе како су гаи фанови позитивно реаговали на Јессејев лик, схватио је колико су филм, брадавице и све остало, утицали на геј заједницу једноставним укључивањем.
Паттон је заправо напустио Холливоод пре неколико година, осећајући да продукција филма Фредди'с Ревенге заправо био хомофобичан и потенцијално штетан за његову каријеру. Тек се позитивнијим рефлексијама на филм Паттон донекле вратио глуми. Сцреам Куеен, Ми Нигхтмаре Он Елм Стреет, документарни филм који бележи бурни ефекат који је филм имао на Паттона, недавно премијерно приказан у драмском дому Аламо.
Иако то никако није најбоље од улица Брестова франшизе, а обожаваоци их лако игноришу једноставно желећи да прате континуитет серије, Ноћна мора у улици брестова 2: Фреддијева освета истиче се међу франшизама за бављење (колико год лоше) питањима која се тичу сексуалности и хомофобије. То је тема која у жанру заправо није рађена ни пре ни после и део је онога што је учинило да филм надмаши своју почетну рецепцију.
Ипак, још увек не може да живи на плесној сцени.
