УПОЗОРЕЊЕ: Следеће садржи спојлере за редитеља Тодда Пхиллипса Јокер , у биоскопима сада.
Упркос томе што се трудио да буде посебно јединствена стрип адаптација, режисер Тодд Пхиллипс Јокер заправо има сличности са неким претходним филмовима о Батману - нарочито са Цхристопхером Ноланом Успон црног витеза . Обоје уводе сукоб између богатих и сиромашних само да би се уклонило свако стварно истраживање тога у корист претварања несрећних маса у безличне руље.
Јокер је у потпуности усредсређен на показивање да је свет једнако љут као и његов главни јунак, Артхур Флецк Јоакуина Пхоеника. Али, попут Мрачног витеза из 2012. године, и нови филм поставља кључни сукоб између оних који немају и немају, само да би га искористио као изговор за ослобађање хаоса. Ниједан филм не пружа истинско испитивање класне поделе; служи само као прелив.
БЕСЕН ПРОТИВ МАШИНЕ
У Јокер , санитарни штрајкови у Готам-у довели су до масовних гомила смећа, а пацови се роје улицама. Када Артхур Флецк у тренутку панике убије троје запослених у Ваине Ентерприсес, злочин инспирише хои поллои да верују да поседују моћ да учине нешто у вези са својом станицом у животу. То је суморно схватање идеала које Батман обично исказује као будног заштитника града препуног криминала.
Богати кандидат за градоначелника Тхомас Ваине, отац Бруце Ваинеа, само погоршава ствари иступајући против све већих протеста. Грађански немир брзо прелази у бес, али нема истраживања Шта толико љути обичне људе; нема назнака њихових специфичних потреба.
Како филм постаје све више о Артуровом силаску у лудило, многи из нижих слојева почињу да носе Јокер маске које нису намењене да симболизују наду или чак солидарност, али Протест , што постаје изговор за насиље, а затим, завршним чином, убиство (Тхомас и Мартха Ваине су, наравно, међу жртвама). Она претвара оне који су некада говорили против разлике у приходима у убилачку масу. То је мрачно читање друштвених покрета, сугерирајући да би они, у најбољем случају, могли довести до масовног насиља, а, у најгорем случају, политички протест је само претеча насиља.
ОКУПАТИ ГОТХАМ
Сличан ритам је коришћен у Тхе Успон мрачног витеза , који приказује све веће социјалне немире у Готам-у. Иако Жена мачака планира и предвиђа пад богатих, Бане и Талиа ал Гхул растућу узнемиреност користе као средство за циљање Бруцеа Ваинеа и уништавање града.
У филму су на мети и богати, посебно када Бане одсече град од остатка земље. Као Јокер , Успон црног витеза поставља потенцијално убедљиво питање о томе како јавност одговара онима на власти који чине злочине, само да би лоша особа отела немир, што онда доводи до хаоса.
Као Јокер , друштвени покрет се трансформише у руљу, са нередима који су организовани само због нереда. Бане такође повећава опасност постављањем бизарних институција попут страшилачког двора и ослобађањем криминалаца из Готхама. Али, свака искрена жалба коју су Селина Киле или други маргинализовани људи из Готхама могли подићи против богатих, испрана је неукротивом хордом која пљачка град, а затим се скрива за остатак филма. Нема свести о томе зашто ти људи су бесни, то је једноставно израз беса.
МОДЕРНА ВРЕМЕНА
Оно што ово чини више разочаравајућим је то што постоји тренутак Јокер када изгледа да Пхиллипс гура нарацију даље путем страшног човека који постаје мало вероватна фигура. Пред крај другог чина, Артхур се суочава са Тхомас Ваине-ом у престижној музичкој сали и користи протест испред места догађаја као сметњу како би могао да се ушуња унутра. Тамо угледа публику Готхамових најбогатијих која гледа класику из 1936. године Модерна времена .
Режирао га је и глумио Цхарлие Цхаплин, тиха комедија усредсредила се на његовог лика Малог скитницу, који покушава да преживи у модерном свету у којем се радници врте око посла, запошљавају, отпуштају и хапсе, готово насумце. То је оштра критика неправедних радних стандарда из тог доба и прослава обичног човека. То је филм о томе како је тешко бити просечан џо у све индустријскијем окружењу. Али чини се да је та порука изгубљена у гомили богаташа Готхама, који се смеју Чаплиновим враголијама, али игноришу протест напољу који скандира исту поруку.
То је истински надахнути тренутак, али последња права нит те теме у Јокер . Као Тхе Успон мрачног витеза пре тога, Јокер уводи компликовано (и уверљиво) питање како се франшиза номинално о супер-богатима бави питањем класне поделе. Јокер има тренутак истраживања те идеје, али одустаје од тога у корист хаоса ради хаоса.
Режија: Тодд Пхиллипс, Јокер Звездице Јоакуин Пхоеник, Роберт Де Ниро, Зазие Беетз, Францес Цонрои и Бретт Цуллен .
