Творац је пример све веће реткости у Холивуду: оригинални научнофантастични филм то није засновано на већ постојећем филму, стрипу, ТВ или франшизи за књиге. Упркос томе, филм Гарет Едвардс је у великој мери инспирисан неколико других дела, наиме класика научне фантастике из 1970-их и 1980-их. Један од ових је један од најбољих и најпознатијих аниме филмова свих времена.
Наведена инспирација није нико други до Акира , који је био у режији Катсухиро Отомо и на основу његове истоимене класичне манге. Његов утицај се може видети у неким од возила, као иу општем дизајну и темама које се виде у филму. Ово наставља наслеђе и важност филма у свету филма 35 година након његовог првобитног објављивања.
Креатор и Акира деле осећај изолације
Свет од Творац је дистопијска будућност у којој је „Нова Азија“ суштински била преузела вештачка интелигенција . Међу чистим роботима постоје и 'симуланти' који комбинују више хуманоидни изглед са роботском технологијом. С обзиром да је АИ приказано као да обавља различите задатке боље од самог човечанства, то доводи до дубоког осећаја изолације и невоље. Ово је исти тон који се види у Акира , где ликови понекад имају само најрудиментарније односе и везе. Централни концепт у манги и филму је концепт „младости у побуни“, са младим члановима глумачке екипе који се буне против правила и прописа света који углавном мало брине о њима.
Исто се може видети у протагонисти Џошуи и његовој жени Маји, од којих је потоња човек кога је одгајила вештачка интелигенција. Њихову привидну срећу прекида војска која је само фокусирана на насиље и савијање мишића упркос бесмислености њиховог сукоба. Ин Акира , јапанска влада и војска непрестано тестирају и експериментишу на психичкој деци упркос непотребној опасности при томе. Док је нормално друштво у овим причама или у сукобу једно с другим или углавном неповезано, „други“ сваке приче имају најближе везе.
АИ су приказани како се брину једни за друге и чак живећи у миру са људима Нове Азије. Само аутсајдери ремете овај мир, ризикујући да ствари поново гурну у хаос којег се наводно плаше. На пример, људско друштво ван Нове Азије изгледа фокусирано на елиминисање вештачке интелигенције, до тачке у којој су скоро цео људи приказани са овог подручја укључени у војску или владу. Ин Акира , сви цивили су борци за слободу против власти, владе и саме војске, или млади делинквенти и чланови бајкерских банди. С друге стране, психичка деца која чине срж приче приказана су као блиски пријатељи упркос својим помало окрутним и прилично трагичним животима. Обе ове реалности су створене великом катастрофом пре него што филмови почну, што доводи до све напетијих друштава.
Акира и Створитељ се фокусирају на моћну 'психичку' децу
Титуларно дете у Акира је дечак који се, упркос годинама, може похвалити огромном психичком моћи. Прво истинско буђење ове моћи уништило је Токио годинама пре него што је прича почела, а у манга верзији се то поново дешава и шаље Нео Токио у рушевине. Тхе уништење у врхунцу филма изазива Тетсуо, младић који се може похвалити невероватним моћима сличним Акириним. Међутим, за разлику од Акире, Тетсуо је старији и уморан од друштва, бојећи разлоге за своје поступке. Ту су и друга психичка деца приказана у целој причи, иако нису ни приближно тако моћна као Акира и Тетсуо. У ствари, утицај њихових моћи и експериментисања кроз која пролазе омаловажавају њихов изглед и слабе њихова тела, чинећи да изгледају много старије него што заправо јесу.
Између ових ликова и Алпхие фром Творац . Алфи је дете симулације вештачке интелигенције са моћи да контролише другу технологију, што је чини оружјем које је Џошуина страна у сукобу тражила да оконча рат. То се може видети када се „моли“ и зауставља оближње роботе и оружје, као и закључак филма када је она кључна у рушењу свемирске станице НОМАД. Ово последње је у суштини еквивалент уништењу Нео Токија. Наравно, спољна влада тражи „оружје“ и елиминише сву вештачку интелигенцију, слично психичкој деци коју влада држи у Акира . Алфи је тако заменик за самог Акиру, као и за Тетсуа и децу.
Креатор дели Акирин најподцењенији елемент
Један од потцењенијих делова Акира је религиозни елементи филма и манге. Моћ деце видовњака је страшна и ужасна, што олакшава поређење са божанством. Стога није изненађујуће што Нео Токио има култ посвећен супротстављању влади. Ова група има истакнутију улогу у манги, где је предводи леди Мијако — бивша чланица психичке деце „еспер“. У филму, Мииако је неименовани човек који још увек има донекле сличну улогу, пророкујући повратак моћног Акире. Не само да је Акира божанствена фигура, већ и Тетсуо наизглед преузима улогу метафизичког божанства на крају филма, изјављујући ко је он док прелази на виши ниво постојања. Када се комбинује са апокалиптичним тоном и музиком која прогања, мистичног звучања у партитури, даје Акира есхатолошка и духовна аура. Ово јединствено искуство је део зашто Акира има тек треба да буде на врху модерног анимеа .
Творац дели ово осећање, а сам АИ представља овај виши ниво постојања. У оба филма, ово постојање није дефинисано толико моралом колико моћи, при чему АИ једноставно ради све боље од човечанства. Постоји село у коме АИ живи заједно са људима у будистичкој традицији , са храмовима и другим религиозним елементима, укључујући и роботе у њихову естетику. Улогу коју Алфи на крају испуњава машине предвиђају у пророчанству, слично томе како Акиру обожава култ. Наравно, ово мирно постојање је на крају уништио рат, додајући осећај слутње и краја свих дана — барем за човечанство.
Акира је експлицитно јапанска продукција, чија прича је јасан одраз борбе земље са траумом након Другог светског рата. Творац налази се на сличном „егзотичном“ азијском локалитету, иако са причом филтрираном кроз сочиво других сукоба: Вијетнамског рата и континуираних сукоба на Блиском истоку током 2000-их. Сви ови концепти се спајају да би створили оно чему је до сада најближе жива акција Акира адаптација . Ове теме и инспирације су донекле очигледне онима који су упознати са аниме филмом. У исто време, они нису толико надмоћни да би се понављали, обезбеђујући то Творац је још увек свеже и јединствено искуство.
Стварање р сада игра у позориштима.
