Књижевник Мике Цареи има прилично стриповску каријеру у стрипу. Написао је бројне књиге о вртоглавици као што су Тхе Унвриттен , Хеллблазер, Луцифер , и више других наслова повезаних са Тхе Сандман франшиза. Бавио се суперхеројским серијама за ДЦ и Марвел Цомицс, пишући ликове као што су Кс-Мен, Фантастиц Фоур, Батман и Доцтор Странге. Међутим, 2014. је била водени жиг за његову каријеру у прозном и филмском погледу, јер је објавио научно-фантастични роман Девојка са свим поклонима, који приказује дистопијску будућност коју су прогутала зомби слична бића након што је већи део човечанства збрисан гљивична инфекција.
Девојчица са свим поклонима је савршен, незванични филм Последњи од нас
Цареи је сценарио написала у тандему са књигом и стављен је на Брит листу 2014. (листа најбољих непродукованих сценарија у британском филму). На крају га је покупила Цолм МцЦартхи ( Лекар који , Схерлоцк , Пеаки Блиндерс ) режија. У филму глуми Гемма Артертон у улози Хелен Јустинеау, докторке која је покушавала да помогне зараженој девојчици, Мелание (глуми је дебитантка Сенниа Нануа) која је виђена као кључ за излечење избијања у војној бази у Енглеској. Гленн Цлосе представљен је као антагониста, бешћутна научница, др. Царолине Цалдвелл, док је Падди Цонсидине глумио циничног Саргент Еддие Паркс-а који их је одвео као део спасилачког тима након што је базу преплавила хорда. Разговарали смо са Цареи и о филму и о роману, као и о путовању које је прешао у стварност.
ЦБР: Одакле оригинална идеја Девојка са свим поклонима долазе из?
Мике Цареи: То је био део антологије коју је урадила Цхарлаине Харрис Права крв , Радио на. Они би узели тему која је била врло банална и уобичајена, а кратки би био састављање мрачне фантастичне приче око ње или хорор приче. Или натприродна прича. У години када сам рекао да ћу им направити причу, тема је била „школски дани“, па сам морао да напишем причу смештену у школу. Дакле, прва слика која ми је пала на памет била је Мелание у учионици која је написала есеј о томе шта желим да радим кад одрастем. Само што је она мала зомби девојчица, али она то не зна. То знамо само ми. Можемо видети шта не може, а то је да јој неће бити дозвољено да одрасте јер је једна од немртвих. То је почетна слика када сам написао кратку причу, која говори управо о вези са госпођицом Јустинеау и вези са наредником Парксом. И завршава се тамо где ограде базе падају и прелазе. Послао сам га и било је врло добро. Била је номинована за награду Едгар Аллан Пое, али тада нисам могао да заташкам причу. Стално сам размишљао, има још тога. Више за Мелание, више за ситуацију овде. Тако сам представио роман и филм истовремено и на крају сам их написао леђа уз леђа.
Што се тиче романа - будући да је толико искусан у стрипу, зашто га нисте представили као графички роман или стрип?
Ваљда је, јер је започела као кратка прича, већ била проза. Меланијин свет сам већ имао у глави у тој вербалној средини и зато је имало смисла да наставим као проза. Филм је заиста био несретан случај. Разговарао сам са продуцентом на потпуно другом пројекту и у одређеном тренутку тај пројекат се распао и то је одмах након што сам написао ову кратку причу, продуцент, која је била Цамилле Гатин, рекао „Шта још имате?“ - - Рекао сам да има ово , и показао сам јој кратку причу и почели смо да радимо на филму у исто време док сам писао роман.
Да ли је било изазовно истовремено постављати филм?
Било је невероватно ослобађајуће. Помислили бисте да би било збуњујуће и компликовано, али оно што је значило било је то да ја стално живим у том свету. Када нисам писао роман, писао сам распад или нацрт филма. Све време сам био тамо са Мелание и свака верзија је разјаснила све одлуке за другу верзију. Завршили смо да у филму радимо ствари другачије него у роману, а неки од елемената то нису успели да постигну, јер је то другачији сет алата који одговара овом скупу уређаја за приповедање. Стварно је олакшало ствари јер сам тиме добио замах. Осећао сам као да се врло брзо крећем напред, врло брзо слажем идеје и схватам где прича треба да иде, а ликови лукови и тако даље.
И колико је дуго трајало све ово писање?
Роман је неизбежно завршен први јер филмови имају дуге производне циклусе. Добивање изводљивог нацрта лако би могло потрајати годину дана, а затим га однесете продукцијским партнерима да покушају да добију буџет за филм, да покушају да добију дистрибутера, агента продаје и тако даље. Дакле, све те ствари су одвојене препреке које морате савладати пре него што уопште почнете да пуцате. Роман сам испоручио око марта 2013. године, а филм смо почели да снимамо тек у лето 2015. године.
Што се тиче продукције, да ли сте имали практичну улогу?
Већину времена морам бити на снимању, што је било предивно искуство. Да будем искрен, нисам им био потребан. Имали су готов нацрт и тачно су знали шта раде. У том тренутку посао писца је завршен и мора да се повуче, а затим сачека да готова ствар изађе. Али у овом случају, радио сам са Цолмом, директором, и сви су били у њему од самог почетка. Све смо радили заједно и нису хтели да ме исеку из процеса. Позвали су ме на снимање, измислили ствари које морам да урадим, мале преправке, делиће креативног доприноса, а такође су ми дали и камеју као зомби додатка [смех]. Било је невероватно органско и задивљујуће. У мом животу не постоји ништа са чиме бих то заиста могао да упоредим.
Онда ћу дефинитивно морати то поново да погледам, због те камеје! [ Смеје се ] Сад, у смислу приче, зашто зомбији?
Зашто зомбији? Па, зомбији су класична хорор чудовишта која писци непрестано посећују и истражују и мислим да су са свим тим великим вишегодишњим чудовиштима, било да су то зомбији, вукодлаци, вампири или духови, флексибилна возила и можете их користити на различите начине. Прича о зомбијима тада се нашла на занимљивом раскршћу, јер је до 2008. године или тако некако, већина приповедака о зомбијима све до Ромера говорила о избијању или тренутку када мртви почињу да устају или се догађа контаминација. И углавном се ради о људима који се баве распадом тог грађанског поретка, нормалним животом и претњом хорде која задире. Али оно што сада видимо је да већина зомби наратива узима те ствари као датост. То се дешава у позадини или се то већ догодило кад прича започне, а ово можете да користите за нешто друго и као полазну тачку. Топла тела је љубавна прича између зомбија и живе девојке, почетак Ромео и Јулија ; Зомбиеланд је бриљантна црно-комедија и филм о путу, тако да су зомбији један од ових сјајних тропова који се непрестано дају и што их више истражујете, то ћете више наћи.
Један од наших претходника је дефинитивно Мари Схеллеи Франкенстеин , јер када се чудовиште први пут створи, у почетку то није чудовиште. Физички је то застрашујуће, али још увек је дете и не постаје морално монструозно, сурово и осветољубиво док га творац не запостави и злоставља. Погледали смо како су одрасли одговорили Мелани и да ли су били способни да виде да је ово рањиво људско биће. Очигледно је да Јустинеау од почетка приче може направити тај скок и на крају, видимо да Паркови чине то путовање. Током приче, они је у почетку мрзе и не верују јој, закључавајући сва своја осећања, али све више јој верују и поштују. И на крају видимо да је Цалдвелл врло невољко доведена до тачке када мора да препозна Меланијину хуманост, а затим уништена том спознајом и признањем.
Да ли је постојао страх од засићења зомбијем, причајући?
пирамида снежна капица але
Потенцијално је представљао проблем када смо покушавали да идеју филма продамо продукцијским партнерима, али оно што је све те људе занимало је „Шта радите са овим жанром и тропом?“ Посебно БФИ [Британски филмски институт] има задатак да подржи дела стваралаца који тек долазе у медиј и дела која имају уметничке заслуге и нешто за рећи или су барем мало комерцијална како би пронашла публику. Успели смо да уђемо у тај простор. То је нешто што људи пуно кажу - „О, Боже, не још један зомби филм!“ - али увек ће постојати приче које покрећу тропове напред на креативан начин и наративи који само понављају старе идеје и конвенције. Имали смо самопоуздања да радимо нешто што раније није било.
У том смислу, да ли мислите да је та подвојеност између људске и зомби стране ствари и емотивног елемента оно што је разликује од осталих тамошњих прича?
Мислим да је једна од наших продајних тачака да је ово прича о зомбију испричана из ПОВ-а о зомбију. Већина хорор прича говори о састанцима себе и другог или аутсајдера или чудовишта. У овом случају, наше чудовиште је такође идеализовано дете, невино што не значи никакву штету - интелигентно, храбро, саосећајно. Она је ћерка коју бисте волели да имате, ако не и чињеница да је била способна да вас убије и поједе. [ Смеје се ]
Како је било видети вашу причу оживљену?
Било је невероватно и невероватно задовољство гледати те глумце како читају моје редове. Било је то откриће када смо видели шта су они унели у процес. Али филм стоји или пада по Меланијиној изведби и Сенниа је била нова у свом првом играном филму. Она је на екрану већ скоро све време. Било је ужасно пуно тражити од 12-годишњакиње, а она је урадила запањујући посао.
Представа говори сама за себе. Неке заслуге припадају Цолму, јер је препознао да је све у питању Мелание, па је усмерио одрасле да се све време фокусирају на Сеннију. Да се вратимо на ваше раније питање о Гленну, Гемми и Паддију, било је невероватно корисно. Гленн је Колма рано питао да ли би требало да користи британски акценат, а он је рекао само говорите онако како ви, па је рекла: 'Па, ја сам амерички научник који је био у Великој Британији кад се свет распао, па се питам где ми је породица. ' Одлучила је да носи венчани прстен током целог пута као подсетник самој себи да је она неко ко је вероватно имао други контекст и живот и од тога је била одсечена. Све ово долази у њен коначни обрачун са Мелание.
У овом филму заправо није било зликоваца јер сте се некако суосјећали са свима и осјећали према њима. У обе верзије приче нисам желео да имам негативце из пантомиме чији је мотив био злочин. Цалдвелл не мисли о себи као о злу. Уверила се да се не бави децом, већ гљивицом која опонаша понашање деце. Паркс је био хонорарни војник који је морао да ступи у ову улогу и угаси одређене делове своје личности да би био ефикасан војник. Једна од најпријатнијих ствари у писању романа и сценарија била је изградња односа између њега и Мелание. Они одлазе у свет и он мора да се ослони на њу. Почиње да је користи као предност и сваки пут када се то догоди, веза се мало промени и он је доживљава као део тима који води, а не као затвореника. То се исплати у сцени када умире и трансформише се. Заражен је и тражи од Мелание да га убије.
То ми је била велика сцена. У филму је био заражен, али у књизи га је угризао.
Тачно, да.
Пошто сте ове приче писали паралелно, како сте одлучили које промене да унесете у сценарио?
Неке одлуке су донели сами. Као што сам раније рекао, сваки медиј је другачији сет алата. Постоје неке ствари које романи раде бриљантно, а неке филмови раде бриљантно, а то нису често исте ствари. Преклапају се. У роману је лако прескочити са једног ПОВ на други и [тамо] сам имао пет ПОВ-а. Схватате Меланиине мисли и осећања, али када она утврди, видите шта Јустинеау мисли, о чему размишља Цалдвелл, и ми се крећемо између ликова; док је у филму много теже то ефикасно урадити и губите замах ако пребаците ПОВ тако да смо остали са Мелание све време. Ово је знало да ће се различити приступи више исплатити. А неке ствари смо изрезали јер смо желели да поједноставимо нарацију. Немамо Јункерса, ову групу преживјелих која сруши базу. У филму су то зомбији и њихов притисак на ограду. То је делимично уклонило овај елемент јер се прича брже креће без њега. Такође, ако бисте их видели, били би одевени у црну кожу и размишљали бисте о „Мад Маку“ и тој постапокалиптичној причи, па смо их изрезали јер би створили очекивања која нисмо желели.
У филму су Мелание и њен тим пронашли изгубљено племе дивље и заражене деце након што су напустили базу, а једна ствар коју сам приметио била је у њиховој сржи невиност и детињство. Можете ли нам дати мало увида у то?
Да, тамо постоји осећај да су пронађена деца у Лондону тамо по милости Божјој. Они су друга верзија Мелание, ту су где би била без образовања у бази. Готово су попут претљудске врсте - раде гесте и једну или две вокализације. Они су потенцијално интелигентни, али једноставно нису имали концептуални корак. Желели смо да предложимо да је ово нова људска раса која тек долази на своје. Одлука с којом се Мелание мора суочити на крају је да ли свет припада старим људима или новим? Они не могу коегзистирају.
Успут, како сте се затекли на путу гљивичне инфекције као извора епидемије?
То је произашло из расправе између мене, Цолма и Цамилле рано. У краткој причи сам некако преварио. Управо сам рекао да је то вирус и оставио сам га тако. Када смо радили на терену, сви смо се осећали слабо као задата поставка, а с обзиром на то да је тражење научног лека било толико важно у причи, желели смо да будемо сигурни да је болест правилно објашњена. Па сам отишао у куповину патогена, оног који би се осећао уверљиво и који би са собом могао да донесе иконографију. Сетио сам се да сам видео снимке гљивица Цордицепс како нападају мрава у ББЦ-јевом документарцу са Давидом Аттенбороугхом, па сам се вратио, обавио неко истраживање и помислио да је то тај.
Што се тиче саме приче, она се завршава отвореном нотом, па мислите ли да бисте проширили универзум, посебно са Мелание, у смислу предзнака или наставка?
Дефинитивно нисам завршио. Након изласка књиге била је веома успешна. Разговарао сам са својим издавачима који су ме питали да ли је наставак могућ и рекао сам не, јер ако размислите како се прича завршава, наставак би био потпуно другачији жанр. Радило би се о политици и социологији стварања новог света и друштва како се то не би сабирало. Али пало ми је на памет да бисте могли да се вратите у прошлост, јер је роман смештен око 20 година након слома друштва; и филм ... око 10 година после. У обе верзије приче постоји тренутак када проналазе „Росалинд Франклин“, ову велику оклопну мобилну лабораторију, која је напуштена усред Лондона. У филму је потпуно празан, а у роману имате једно мртво тело, али у оба случаја имате питање - шта се догодило са посадом и зашто само лежи тамо? Постоје нека површна оштећења на мотору, али у оба случаја Паркс је прилично брзо у стању да га покрене, па сам одлучио да испричам причу о томе шта се дешавало годинама након квара и како су ови преживели људи завршили овде на овом месту званом 'Беацон' на јужној обали. На крају приче такође стекнете осећај како ће изгледати Меланиин храбри нови свет. То се зове Дечак на мосту а излази у мају.
Дакле, ово би се одвијало упоредо у истом временском оквиру?
рицк анд морти реалистична фан уметност
Да - моји издавачи га називају самосталним романом, што мислим да је поштено јер у њему нема ниједног истог лика. Добићете неке референце на Цалдвелл, Јустинеау и до краја, неке Мелание, али то је сасвим друга језгра и посебна прича. Али то бисте могли назвати предуголом, јер објашњава нека места одакле су ти ликови долазили у већем роману.
Било какве дискусије о адаптацији наставка за други медиј? Поново филм или телевизија?
Разговарали смо о томе, али прерано је за рећи. Радим на другом филмском пројекту са Цолмом и Цамиллеом.
Успут, у смислу комичног медија, какав је осећај као некога ко је радио ствари са Вертигом кад гледа Преацхера и друге индие наслове, као и друге мање издаваче, на великим и малим екранима?
Мислим да је то супер. волео сам Доктор Странге , и Деадпоол , такође. Као велики обожавалац [Стеве] Дитка Странгеа, једна од ствари која ме је импресионирала била је то што је магија била физичка ствар и када се Странге борио против Мордоа, бацали су овнове и блокирали магијом, а у филму су створили визуелни речник то је успело. Обожавао сам филмове попут 'Историја насиља' и 'Људи у црном', који нису били суперхеројске комичне приче, али претпостављам да сам помало узнемирен због овог новог модела кроз који ће издавач развити стрип као сториборд за филм или ТВ пројекат. Мислим да стрипове не треба преводити. Сами су сјајни. Супер је кад се откупе и неко их замисли, али многе моје омиљене стрипове било би тешко радити у било ком другом медију. Обожавам Гранта Моррисона Доом Патрол , и врло је тешко замислити да то преведем. Можда би ХБО-ова серија могла то учинити правдом, али то би било јако тешко.
