УПОЗОРЕЊЕ: Следеће садржи спојлере за паразит Бонг Јоон-Хо-а, у одабраним биоскопима.
Паразит , мрачно урнебесни трилер редитеља Бонг Јоон-Хоа о празнинама у разредима, био је један од јасних победника у овогодишњој фестивалској сезони и обликује се као миљеник Оскара.
Филм прати породицу Ким, сиромашну, али спрежну и генијалну, док они преузимају радне положаје у породичној вили Парк, покушавајући да се уграде у грађевинско ткиво и углавном успевајући. Односно, до једног кишног поподнева када Паркови одлазе за викенд, а Кимови излазе да се играју. Кућа тада почиње да открива своје давно закопане тајне, јер се испоставља да Кимс можда нису главни паразити, или бар не једини: Пар средњих година тајно живи у подруму Парка већ годинама.
У питањима и одговорима ове недеље на Лигхтбок-у Међународног филмског фестивала у Торонту, Бонг је описао вилу Парк попут лука, чији се слојеви полако ољуштавају у исто време када и скривене особине породичног патријарха. У почетку се чинило као да је софистицирани извршни директор ИТ индустрије, али како наратив напредује, његови коментари о метроу и мирису његових запослених истичу мрачне аспекте његовог начина размишљања.
„И грубље речено, прича је о богатима и сиромашнима, ради се о поларизацији“, рекао је режисер, „и мислим да та кућа сама по себи представља ту поларизацију, јер тамо живе богати, а онда имате онај пар који тајно живи у њиховом подруму. Па видите, то одражава поларизацију те структуре само по себи.
Међутим, није као да Кимови и становници подрума не вуку своју тежину: свако од њих доприноси одржавању животног стила паркова, што их спречава да изврше чак и најосновније радње, попут одласка у супермаркет, вожње подземном железницом и школовање своје деце.
И није само сиромашна породица та која паразити, већ и богата породица “, приметио је Бонг. „Јер они пијају са радне снаге коју сиромашна породица пружа: не могу сами да возе, треба да унајме кућну помоћницу, па су сви наши паразити, укључујући и трећу породицу.
Милваукее најбољи садржај лаког алкохола
Призор који најбоље илуструје ову једнострану симбиозу приказује једног од подрума који користи главу како би активирао систем аутоматског осветљења куће када се господин Парк враћа кући сваке ноћи, тако да се дословне сијалице пале изнад његове главе док се пење степенице. Та иста светла касније користе узастопни становници подрума како би Морсеовим словом сигнализирали помоћ за спољни свет, суптилну субверзију естетски пријатног у очајнике.
Степенице сваке врсте су важне у Паразит , до те мере да су били саставни део раних састава глумаца и екипе.
Звао сам Паразит „филм са степеништем“, рекао је Бонг. „Дакле, чак и у претпродукцији, моји сценографи и ја одржали смо такмичење у тиму степеништа, где смо одабрали сцену степеништа из својих омиљених филмова. Рекао сам Канг-хо Сонг-у, који глуми оца породице Ким, да бих, ако бих сумирао причу о једном момку, посебно из перспективе његовог лика, назвао то причом о човеку који жели да се попне степеницама , али на крају је завршио спуштањем низ степенице.
Неке степенице које се појављују у Паразит копирани су из 1955. године Рифифи , о безнадежној групи лопова који планирају да по дану опљачкају златару у Паризу, а од 1960-их Домаћица , о страху и хистерији више средње класе и њиховом све већем нелагодности због услуге. '
преглед пива из Сијера Неваде
Редитељ је такође цитирао недавне филмове који истражују његову економску неизбежност и класне разлике, укључујући Хироказу Коре-еду Шалтери и Јордан Пееле-а Нас , добро као Тхе Трансперценеиге , графичка серија романа Јацкуеса Лоба и Јеан-Марц Роцхетте-а коју је Бонг прилагодио као Сновпиерцер .
Моје мисли су увек биле о онима који немају, о слабима, о оним људима којима је дата ова мисија и не могу да се носе са њом и боре се у њој “, рекао је. „И то зато што мислим да се кроз такве приче откривају најдубље емоције и најдубље трауме људског стања. Мислим да је мене као савременог уметника лако привући ове теме, јер је капитализам наш свакодневни живот, временска зона у којој живимо. Дакле, врло је природно осећати се инспирисаном околином. Мислим да би уметник који се никада није бавио таквом темом заправо оригиналнији, заправо би био јединственији.
Две сцене у Паразит заливени су Сновпиерцер слике: Прва је када Кимови одлуче да држе отворене своје прозоре у подруму, како би добили бесплатно истребљење паразита који нападају њихов клаустрофобичан стан док раде преклапајући празне кутије за пицу. Огледало се у климатској сцени, где вртну забаву са обиљем дечијих посластица преузимају метафорични паразити. Друга референца на раслојавање готово дистопијске класе је спектакуларна поплава која се спушта из богатог дела града и уништава читаво суседство Кимса канализационом водом до појаса.
Потоњи је био један од технички најизазовнијих делова филма. Читав тај кварт изградили смо на џиновском резервоару за воду и радили смо са тимом за специјалне ефекте како бисмо контролисали ниво воде ', објаснио је Бонг. „А пошто смо га изградили на сету за специјалне ефекте, успели смо да наточимо врло чисту воду за наше глумце, иако делује врло прљаво. Читав тај низ поплава био је важан технички, али и тематски, зато смо уложили толико труда да радимо на том низу. Јер, знате, вода увек тече од врха до дна, па се чинило да је вода која тече из богатог суседства у сиромашно суседство на крају потопила дом протагониста. '
Редослед поплаве прекретница је за Кимсе, и то не зато што је цело њихово имање уништено, већ због оштрог контраста између њихове ситуације на почетку и на крају исте ноћи.
Ки-јунг (Парк Со-дам), ћерка Ким, започиње ноћ у луксузном мехурићу у вили Парк, гледа телевизор са равним екраном и пије дизајнерску минералну воду, а завршава очајно седећи на свом преплављеном тоалету. полуподрум - то је једино место где она може да украде Ви-Фи њихових суседа - безнадежно пушећи цигарету попут осуђене жене.
хоп ђаво абв
Ки-воо (Цхои Воо-сик), син Ким, започиње вечерње сањарење о венчању са породицом Парк, часно читајући тинејџерске часописе Парк Да-хие (Јунг Ји-со) и завршава ноћ пузећи кроз воду и хватајући се за научна стена, оловни симбол свега што жели да постане, али који му у коначници слама лобању.
А што се тиче родитеља, Ки-таека (Канг-хо Сонг) и Цхунг-соока (Хие-јин Јанг), на почетку ноћи они се одмарају заједно са брачним блаженством, само да би били раздвојени, под стресом и окружени странцима на крају. За било ког другог редитеља ово би било најмрачније доба Кима, из којег би се они попели да заврше трећи чин филма на релативно позитивној ноти - али за Бонга је то само душовито наговештавање још горих ствари. дођите, без обзира колико се Кимови труде да се покупе и исправе са паром који живи у подруму.
Бонг се зезао са концептом метафора у филмовима, али било је тешко не ући у директну линију између напетости између Северне Кореје и Јужне Кореје и односа међу Кимовима, Парковима и становницима подрума. Паркови су радо усвојили бујни западни начин живота, заједно са увозном америчком робом за коју сматрају да је квалитетнија од корејске, и двоструком употребом уметности и енглеског језика за побољшање обећавајуће будућности своје деце, што би могло бити референца на меку моћ Јужне Кореје . Они представљају богато, К-поп лице земље која је од 1960-их десетоструко повећала свој БДП.
Кимови су, како је директор рекао људима који нису могли да се укрцају у тај брзи воз богатства, осећају се веома инфериорно. ' Та економска ситуација могла би се све више применити на сваког грађанина, било где у свету.
Коначно, подрум у којем пар живи четири године представља прошлост, а такође и застрашујућу будућност у којој се осећа лик попут Да-Сонг-а [седмогодишње дете Паркова, које је једног од скривених људи узело за духа] као да ако нешто погреши, можда заврши у таквом подруму. Дакле, то је простор у којем се преклапају прошлост и будућност, место где је време некако испарило.
Архитекта који је саградио вилу у парку такође је дизајнирао подрум као бункер способан да издржи нуклеарни напад Северне Кореје. У комбинацији са употребом Моон-гванг-ових (Лее Јеонг-еун) пародираних и ракетних аналогија Ким Јонг-уна за уцену и претњу породици Ким, готово је превише јасно да је део Северне Кореје додељен становницима подрума који нису на видику. .
са ким хацхиман заврши
Три породице се коначно конвергирају на сцени експлозивне вртне забаве, а исход је експлозиван колико и војна конфронтација у стварном животу; само погледајте западно перје које краси паркове и Кимсе, и аранжмане за столом за забаву, коју госпођа Парк дизајнира по чувеној војној личности.
На питање о последицама вртне забаве и завршетку Паразит , Бонг није оклевао око своје одлуке да филм врати у стварност.
Отприлике кад се ТИФФ приближио крају, напунио сам 50 година и сада мој син има 23 године, рекао је, а овим филмом хтео сам да изразим страх који имам да се ово можда неће заиста побољшати у мом животу. за живота, или чак за живота мог сина, уместо пуког избацивања насумичне и лажне наде на публику, сматрао сам да је најбоље завршити на искренијој ноти.
Режирао Бонг Јоон-хо, у Паразитеу глуме Сонг Канг-хо, Лее Сун-киун, Цхо Иео-јеонг, Цхои Воо-схик и Парк Со-дам. Филм се приказује у одабраним биоскопима.
