Много пре него што смо радили заједно, поштовао сам инстинкт Кевина Мелросеа да бирам ствараоце који ће их гледати. Па кад је саветовао публика Робот 6 за читање Викторе Свеци 'вебцомиц Поларни , Био сам заинтригиран. То интересовање је порасло тек кад ми је Јим Гиббонс (један од најбољих уредника који ради у стрипу) рекао да Дарк Хорсе сакупља Полар ' с прва сезона у Полар: Дошао из хладноће ( који је РОБОТ 6 прегледао крајем септембра ); Знао сам да желим да интервјуишем уметника из Билбаа, из Шпаније.
Поред расправе о 160 страница Поларни тврди увез, заказано за излазак 11. децембра, дотакли смо се и предстојећег Бесан , минисерија Дарк Хорсе са својом Мишеви темплари сарадник Бриан Ј.Л. Гласс , који треба да буде покренут 29. јануара (за додатне Бесан информације, прочитајте септембарски интервју Алберта Цхинга са Глассом.)
Тим О'Схеа: Јасно вам је твој сајт у погледу утицаја који информишу Полар: Дошао из хладноће . 'Прича користи минималистички и директан стил инспирисан филмовима попут Самураји (Јеан-Пиерре Мелвилле, 1967), Токио Дрифтер (Сеијун Сузуки, 1965) или Поинт Бланк (Јохн Боорман, 1967) и романи попут Убица у мени (Јим Тхомпсон, 1952) или Еигрова санкција (Треваниан, 1979). Поларни је такође признање уметницима као што су Јим Стеранко, Јосе Муноз, Алберто Брецциа, Алек Тотх и Франк Миллер. ' Волео бих да разговарам о сваком елементу тих реченица, али фокусираћу се само на два елемента. Како сте први пут сазнали за такве филмове Самураји ? Када сте прочитали своју прву Стеранкову причу и шта је то било? ?
Вицтор сантос : Прва Стеранкова књига коју сам прочитао била је Оутланд адаптација. Студирао сам ликовну уметност и заправо нисам био много изложен америчким стриповима. У детињству сам читао много књига о суперхеројима, али експлозија манге 80-их и 90-их ухватила ме је баш у тинејџерским годинама. Заправо, било је то током мојих универзитетских година када сам открио велике америчке уметнике попут Еиснера, Дитка, Црумб-а, Тотха, Цаниффа и још десетине (захваљујући пријатељима које сам тамо упознао, никада професорима). Открио сам старо шпанско издање Оутланд на уличној пијаци. Вов, те ствари су ме одушевиле! Велики панели који контрастирају малим плочама, као и то јако црно осветљење ... Ово издање је имало велики европски албум, тако да су простори на две странице огромни. Почео сам да истражујем. Биле су то врло интензивне године за мене; Истовремено сам упијао сву америчку историју стрипа.
О Јеан-Пиерре Мелвилле-у Самураји , десило се током истих година. Упознала сам момка на часу биоскопа (данас је један од мојих најбољих пријатеља) и обоје смо били велики обожаваоци Јохн Воо-а. Провели бисмо часове понављајући исти дијалог из Убица или Хард-Боилед . Разговарао је са мном о овом филму и како је био инспирација за 1989. годину Убица . Још један шок: Била је то иста прича, исти главни лик ... али приступ је био потпуно супротан: хладан, дистанциран и стоичан.
У причању стрипова лакше је играти Јохн Воо стил, више цртаних филмова, емоције су повишене. У Мишеви темплари то заиста добро функционише јер се крећемо епском територијом. Али заиста је тешко укључити читаоца / посматрача, користећи стил Мелвиллеа.
Како је Поларни на крају прикупља Дарк Хорсе?
Откад сам започео причу, надао сам се да ћу је прикупити. Када сам завршио прву сезону, додао сам неке странице и исправио неке грешке или незадовољавајуће делове и направио ПДФ са свим стварима и кратким објашњењем сврхе. Написао сам листу одговарајућих издавача, места са насловима у власништву аутора и контактима из Шпаније, Француске и САД-а. Дарк Хорсе је био први на мојој листи, али мој једини контакт био је с Јимом (Гиббонс), мојим уредником, јер је Дарк Хорсе Пресентс прича коју сам урадио са Микеом Оемингом ( Жртва ). Послао сам му га мислећи: У реду, прво се обратите омиљеним цоол издавачима. ' Али као пука формалност. Имао сам заиста, заиста срећу.
Што се тиче развоја приче, пре него што сте нацртали прву страницу, да ли сте већ знали да ће црвена бити најдоминантнија боја у причи?
У почетку да. У фази скице користио сам црвени маркер. Мастирам ове ствари другачије од осталих радова, то је попут слагалице. Не размишљам у смислу фигура или специфичних цртежа, већ о великим површинама црне, беле и црвене боје. У стриповима мислим како се читалово око креће по страници? али у Поларни , свака страница је за читаочев поглед попут једног снимка.
То је била моја прва мисао, али када скенирам и користим рачунар за ова црвена подручја, понекад убацим промене. Покушавам да нађем неку равнотежу.
Оригинални веб-стрип био је без речи, али за колекцију Дарк Хорсе дијалог је додат. Да ли је то била промена коју сте уопште оклевали да учините?
црвена пруга абв
Пре одобрења ДХ-а, Јим је био искрен према мени у погледу комерцијалне опасности тихе књиге, али истовремено сам имао на уму дијалошку верзију. У Шпанији сам објавио пуно књига као потпуни аутор (и писац и уметник); Чак сам написао књиге за друге уметнике. Била сам фрустрирана јер је моја каријера у САД била само уметничка и волим да пишем. Али писање на енглеском било је изазов.
У исто време веб локација је готова и постоји за брзо читање - тренутна потрошња. Али мислим да у књигама кораци морају бити спорији, а дијалог је начин да се читаоца покрене. И користан алат за обогаћивање позадине ликова, наравно.
Говорећи о дијалогу, без превише кварења приче, можете ли одабрати омиљену линију дијалога? За мене је то рано у причи, када Црни Кајзер ухвати једног од људи послатих да га убију. Ухваћени атентатор каже: „Нећу вам ништа рећи“. А Блацк само одговара: 'Нећу питати.' непосредно пре убиства момка.
Хвала вам! Никад нисам задовољан, али читајући своје ствари, покушавајући да добијем објективну перспективу, увек сачувам неке реченице. У тим тренуцима када је проза толико истанчана, можете рећи много ствари са мало речи. И мени се свиђа тај тренутак, јер научите много о животу и везама ових момака, ових убица. Не очекују, не надају се.
Такође сам задовољан дијалогом са оружарицом: Напољу је хладно, знате. Одговара: Знам. Погоршаће се. То је врло романтична ситуација! Али ти људи не говоре о осећањима. Они говоре о различитим стварима. Каже да останите са мном, али ум Блацк Каисера је далеко, усредсређен на предстојећа убиства. Волим енглески језик јер овај оштри стил боље функционише. У шпанском користимо превише дугих речи.
Последње питање о дијалогу, посебно један лик има јединствени стил писања када говори. Како сте дошли до таквог приступа (који ја волим)?
Нисам сигуран ... Размишљао сам о неким од ових смелих експеримената из редовних књига из 80-их које волим Питање аутор О'Неил и Цован или Сенка и Даредевил саге које је нацртао Билл Сиенкиевицз. Ови луди уметнички експерименти. Ако сам, цртајући сцене, размишљао да искористим чудесно приповедање стриповске странице. Зашто не бих следио исту филозофију словима? Првобитно је и црвенокоса жена, госпођица Виан, имала другачији фонт. Желео сам нешто краткописно што сугерише свиленкасти глас - али нисам нашао одговарајући начин. Било је превише збуњујуће.
Да ли су направљене друге веће промене или побољшања за издање Дарк Хорсе?
Додао сам још неколико страница јер је неком дијалогу било потребно више простора. И направио сам другачију измену. Укупно сам додао скоро 25 страница и бонус кратку причу. Неке странице имају другачији редослед од веб-стрипова. У мислима сам имао јасну визију да књиге треба да буду другачије искуство. То је попут филмске адаптације или новелизације. На мрежи видите јединствену страницу, али у књигама морате размислити како састав странице мења своју супротност и постављати изненађења на парне странице.
Свидело ми се ваше коришћење сателитске технологије у одређеним тачкама приче, шта је подстакло тај елемент?
Смешно је јер кад сам стварао Поларни Желео сам да му дам изглед 70-их ... одела, залиске и ова лоша го-го девојка са миницом и чизмама - али истовремено нисам желео да одбацим могућности приповедања савремене технологије: ћелије, сателит, складиште у облаку. И модерне теме попут приватизације државних агенција. Дакле, серија се креће кроз анахрони свемир. Па, то је заиста наш универзум, али са осећајем за моду из 70-их.
У посвети књизи спомињете бројне људе, али један ред ми се држи. 'И Марку Буцкингхаму, мојем трагачу.' Можете ли да разговарате о утицају који је Буцкингхам имао на вас?
Марка сам упознао на шпанском конгресу пре 10 година, у Авилесу. Смешно је јер смо те године тамо упознали своје будуће супружнике. Преселио се у Шпанију пре неколико година и налетели бисмо на противнике, спријатељили се. Много ми је помогао, путовао сам с Марком и његовом дивном супругом до контра попут Бристола - упознао ме са ауторима и уредницима. Шалимо се да се сматрам његовим падаваном.
Он није само фин момак и добра особа, он је пример професионалца какав желим да постанем. Никада није изгубио страст према стриповима. Још увек је читач, обожаватељ. Мука ми је слушати ауторе кислица како се жале како су уморни, како стрипове сматрају једноставно послом. Дакле, овде имате момка који пуно ради и још увек га воли.
Имао сам велику срећу и поносан сам што сам упознао људе попут Марка или Микеа Оеминга и Бриана Аззарелла. Људи који су ми помагали и водили ме.
Хајде да разговарамо о Бесан , вашу предстојећу минисерију са Мишеви темплари писац Бриан Ј.Л. Гласс. Случајно сам разговарао с њим пре неколико месеци у Балтиморе Цомиц-Цону - показао ми је неке ваше странице. Оставили су ме без речи, али о томе више за минут. Прво, традиционално не цртате приче о суперхеројима, шта вас је у вези са Глассовим сценаријем убедило у ово?
Па, искрено, нико ми раније није понудио титулу суперхероја. Пре много година ишао сам на шпанске контра, где су Марвел или ДЦ тражили таленте, али увек сам имао проблема са својим стилом. Један уредник ДЦ-а био је врло искрен према мени: Ви сте веома талентовани, али тренутно нисте могли нацртати Батман или Суперман велику титулу. Морамо пронаћи одређени стил. Не знам зашто је понекад у насловима суперјунака лакше наћи посао ако сте лош клон врућег уметника, него ако имате нешто личности [у свом раду]. Али тада су читаоци задовољни [јединственим уметницима као што су] Мике Аллред, Давид Аја или Давид Лафуенте. Па, ако представите неку разноликост, појавит ће се још цоол стрипова!
Волим суперхероје. То је као западни жанр за биоскоп. Можете да нацртате и напишете хиљаду западних романа, а они никада неће успети као у филму. Можете да снимите хиљаду филмова о суперхеројима са милијардама долара: филм никада неће успети тако добро као стрип. Суперхероји су рођени за цртање.
Нисам велики љубитељ сага или ликова, али сам посвећен оним људима који су их писали и цртали. Мој дом је пун непотпуних колекција, јер ме занима само ко их је урадио. Даредевил за мене не постоји. Миллер’с Даредевил , Цолан'с Даредевил , или Брубакер'с Даредевил постоји за мене ... Тако да сам био задовољан са Бесан јер ми је Брајан понудио прилику да нацртам Брајана и Виктора Бесан .
Повратак на странице које сам видео: Имате ли једну сцену која искочи тамо где главни лик лети изнад полицијских аутомобила и дозвољавате да плава и црвена светла за струјање са полицијског аутомобила уоквире лик? Шта вас је подстакло да испробате тако динамичан приступ са том сценом - и да ли сте се борили са најбољим начином да то изведете?
Морам рећи да та сцена никада не би постојала без уметности Валтера Симонсона. У том универзитетском периоду када сам посматрао сва приповедања у америчким стриповима, прочитао сам његово Тхор . Његова култна употреба светлосних и звучних ефеката ... О, ово је било тако авангардно и иконично! Зашто смо ово изгубили? Нисам стари читач који пропушта добра стара времена златног доба, био сам тинејџерски читач манга који је свеже очи открио америчке стрипове. У тој сцени могао сам да користим Пхотосхоп аирбрусх и неке кинематографске ефекте - али то би било тако досадно! Ово је цртеж, доврага! Могу да користим круг чисто црвене боје и покажем како ће ова чиста боја деловати на телу лика! Проналажење ових решења за приповедање прича је због чега је тако забавно цртати суперхероје.
