Варнер Брос. и Легендари Пицтурес победили су ове године у филмском маркетингу. Њихова два мајска издања, Годзилла: Кинг оф тхе Монстерс анд Покемон: Детектив Пикацху , имао је далеко најбоље трејлере било ког филма из лета 2019. Свако ново маркетиншко откриће за ове две врло различите адаптације култних јапанских чудовишта само је повећавало хајп. Трејлери су убедили навијаче да се њиховим фаворитима дели правда, истовремено изазивајући радозналост неконвертованих.
Било је готово неизбежно да ниједан филм није могао да испуни тако велике кампање. Детектив Пикацху је довољно забаван комад паперја за једнократну употребу. Имао је исте површинске ужитке обећане у приколицама (преслатки реалистични Покемон! Риан Реинолдс мудрост!); једино разочарање је што у томе није било ништа више.
Годзила: Краљ чудовишта , с друге стране, много је драматичније разочарање. Филм није у потпуности без ствари које су биле угодне у трејлеру; сви ти прекрасни кадрови чудовишта су у завршном резу. Није чак ни као 2014. године Годзилла, где су приколице поквариле скоро сву акцију; има још много тога одакле је то дошло. Ипак, оно што је изгледало потенцијално трансцендентно у форми приколица на крају завршава невјероватно разочаравајуће у филмској форми. Зашто је то?
Део разлога Краљ чудовишта чини и тако сјајне трејлере, а тако осредњи филм је да је монтиран попут трејлера, који би требало да истакне најупечатљивије сцене и много тога пресече брзим темпом. Направите читав филм у стилу трејлера и он постаје исцрпљујући и лош за причање прича.
Мицхаел Доугхерти режира Краљ чудовишта у режиму Мицхаел Баи, покушавајући да све уоквири у истом екстремном стилу. Нису само чудовишне битке оне које покушавају да убаце сваки драматични естетски избор одједном: тешке сенке, смели рафали ужарене светлости, усковитлане камере, хаотично уређивање, ефекти ветра и снега и честица свуда. Чак и сцене у којима људски ликови само разговарају имају тенденцију да имају исте ритмове у кинематографији.
Такав приступ „све до 11“ ствара невероватне приколице, али то заправо не функционише током целог филма. То је разлог рецензије Рогера Еберта са једном звездицом Армагедон отвара се рекавши, 'Ево га напокон, прва 150-минутна приколица.' Када је све у истом појачаном режиму без икаквог контраста; ствари које би теоретски требале бити најхладнија акција икад немају утицај какав би требало.
С тим у вези, приколице за Краљ чудовишта заправо имали већи драмски контраст од филма, и то због њихове музике. Инспирисано је употребом „Цлаире де Луне“ у првом приколици и „Сомевхере Овер тхе Раинбов“ у последњем, обећавајући филм веће осетљивости и поезије него што крајњи производ нуди. Упоређивање мирне и романтичне музике са сценама хаоса и разарања створило је осећај емоционалног распона, осећај попут Краљ чудовишта био способан да погађа више бележака уместо исте, изнова и изнова.
Стварна музичка партитура филма композитора Бера МцЦреарија добра је за оно што јесте, али начин на који се користи у филму нема никакве грациозности. Помешан са глумцима који вичу и експлозијама звучи, филм звучи једнако какофоно и монотоно као и начин на који је визуелно представљен.
Нисмо очекивали Краљ чудовишта да буде све класична музика и представе, али музичка пратња која би заправо могла ухватити осећај истинског чуда направила би огромну разлику у томе што би филм учинио готово једнако пријатним као и његове приколице.
двоструки симцое ипа
Режија: Мицхаел Доугхерти, Годзилла: Кинг оф тхе Монстерс играју Вера Фармига, Кен Ватанабе, Салли Хавкинс, Киле Цхандлер, Миллие Бобби Бровн, Брадлеи Вхитфорд, Тхомас Миддледитцх, Цхарлес Данце, О’Схеа Јацксон Јр., Аисха Хиндс и Зханг Зиии.
