Док је Лоуисе Флетцхер глумила медицинску сестру Милдред Ратцхед у филмској адаптацији романа Кена Кесеија из 1962. године Лет изнад кукавичјег гнезда отелотворена уздржаност и крути осећај самоправедности, интерпретација Сарах Паулсон у Нетфликовој телевизијској серији Ратцхед весело се вину у порекло и позоришне нијансе Милдредине опачине.
У прошлости, Кесеи је признао да порекло медицинске сестре Милдред Ратцхед полази од нити истине коју је издвојио из времена радећи у смени на гробљу на психијатријском одељењу. Касније, како је поново известио Њујорчанин , потврдио је да је медицинску сестру улепшао да буде посебно окрутна, уживајући највеће задовољство у злостављању својих пацијената психолошким манипулацијама и прекомерним узимањем лекова. Међутим, овај осећај радости у контроли и моћи не наилази баш на оригиналну филмску адаптацију. У ствари, режисеру Милошу Форману било је невероватно тешко доделити насловну улогу „Велике медицинске сестре“, јер су многе глумице 70-их одбиле улогу због свог осећаја да је лик превише неосетљив и да је тешко повезати га.
На крају, Форман је глумио Лоуисе Флетцхер да игра улогу, али чак је и она потврдила да није било најлакше од задатака деловати у атмосфери роботизиране, прорачунате хладноће. Иако је Флетцхер на крају освојила Оскара за улогу медицинске сестре Милдред Ратцхед, наставила је снимање са САДА 1975. године признајући да је „изузетно завидела осталим глумцима [у филму]. Били су тако слободни, а ја сам морао бити под контролом. ' Флетцхерова сталоженост на екрану је језива, највише због чињенице да она је па и даље понекад - гледајући пацијенте како играју кошарку с прозора с неодобравајућим лицем или наизглед не трепћући док пацијенти постављају питања у супротности са њеним захтевима - да као гледаоцу може бити тешко уочити било какав осећај хуманости у овоме карактер. Понекад, иако не мање узнемирујуће, чини се природним запитати се да ли је овај далеки приказ зла заправо занимљив или само необичан и тужан.
У верзији медицинске сестре Милдред Ратцхед из 1975. године, недостатак пажње, кастративни погледи и покровитељски тон преплашују и воде одељење Орегонске државне болнице. Флетцхер је својим погледима (више од свега) илустровала своје незадовољство пацијентима, јер јој је стварни сценарио често игнорисао захтеве пацијената и доводио се у положај да не може вербално да реагује, ограничавајући какав тон или телесност може да користи. Кроз ове тренутке неактивности, пацијенти су се побунили и узвикивали јој ствари попут: „Ја нисам дете“, док је њена улога у тој сцени била да седи и сачека да се заврши бес, што је мучно, али, такође, врло ограничавајуће .
Флетцхер је Ратцхед-а приказао као лик који се више осећао као немилосрдна предшколска учитељица - опседнута структуром, не попуштајући туђим захтевима ако јој је то изгледало слабије у групи - паклено омаловажавање пацијената све док њихови поступци нису заслужили њену пажњу . Ако би поступили „коректно“, добили би „врло добро“ од медицинске сестре, а она би их престала игнорисати. Ова правила, како су приказана у овом Ратцхед свету, изгледала су јасна.
За разлику од филмске верзије Ратцхед, која је у животу пронашла своју циничну станицу, приказ Сарах Паулсон у серији поставио је другачији сет питања. Њен приказ истражио је да ли је Ратцхетова пажња била селективна попут њене непажње, да ли је примењивала одређене тренутке 'милости' онолико колико је показивала тренутке проницљивости и да ли је њен домет био безграничан колико се чинило.
Уместо да користи свој глас да виче или утишава друге, Паулсон'с Ратцхед одлучује да говори тишом тишином, користећи ово као начин да кажњава друге који говоре преко ње и приморава их да смање јачину звука на њен ниво. Ретко је да лик заправо виче на другог, а ако се покаже, то брзо следи пажљиво зурење, а не избегавање.
За разлику од филма, који приказује медицинску сестру која манипулише пацијентом како би се неизбежно убила, Ратцхед приказује Милдред како проналази сродну душу код пацијента који је изгубио њиховог брата и упућује их на неопходност и најлакши начин да се убију. Касније, Милдред проналази жртву / сведока масовних убистава свог брата и одлучује да човеку да лоботомију како би му 'олакшао патњу'. Док публика може сама да одлучи колико су та дела милосрдна Ратцхед , још увек је неупитно да су сведоци дела медицинске сестре, доносе одлуке, воде друге намерно (не индиректно) до њеног жељеног резултата и да су у првом реду у позоришту њене агенције.
Иако се Паулсонова интерпретација чини театралнијом од њене претходнице, чини је у светлу које делује у ствари више контролисано и живописније од циничног приказа њеног старијег ја. Ствара везу за адаптацију филма одважним гледаоцима да преиспитају како неко еволуира у Нурсе Ратцхед.
Можда је најјача разлика између верзија Ратцхед-а у томе што у сериализованој верзији доживљавамо њену бол (мада веселу славу као и већина продукција Риана Мурпхија), њену жељу (потиснуту, али не мање снажну док меша остриге и тражи од незнанца да игра улогу разведени пар као предигру), њена радозналост - она готово искочи са седишта кад види прву изведену лоботомију, али се одушевљава одушевљеним пљескањем - и само у томе је велико побољшање за лик, јер лик почиње да игра на -екрана и имате толико неизвесности око тога шта следи као и посматрач.
Као што Паулсон је то најбоље рекао у интервјуу за ЦБР , „Морао сам да верујем да ли ћу да је играм, да се она придржавала неке врсте правила за која је сматрала да су најисправнија, можда ограничена у размишљању због ере. Дакле, занимала ме идеја ко је Милдред Ратцхед кад узме тај кључ и окрене га и уђе у своју кућу током тог филма. Ко је та жена?' У најмању руку, СЗО Ратцхед је, и зашто, много занимљивија авантура за истраживање од онога што она стоички постаје касније у животу.
Укључене звезде Сарах Паулсон, Цинтхиа Никон, Јуди Давис, Схарон Стоне, Јон Јон Брионес, Финн Виттроцк, Цхарлие Царвер, Аманда Плуммер, Цореи Столл, Винцент Д’Онофрио и Сопхие Оконедо. Ратцхед-ова сезона 1 сада стримује на Нетфлик-у.
